創作立場聲明：【拒絕“雲推薦”，本文提及的全部電影，本人均完整正常倍速觀看過至少一遍(火燒紅蓮寺沒看過,據説在電影資料館有殘片)。為避免劇透，推薦過程中儘量僅述其意，不講其形。有任何問題可在評論區告訴我!】
武俠電影是中國商業電影的重要影片類型。中國的武俠電影，猶如美國的西部片，武俠片早已成為咱們民族類型電影的重要標識
武俠是中國文化的傳統，具有悠久的歷史和深厚的文化積澱，但真正首先為我們構築清晰具體的武俠形象的武俠片的誕生並不是基於某個人、某個電影公司的突發奇想，它是一個漸變的過程。
武俠電影產生的因素主要是兩個：一是受當時美國西部片的影響，它所採用的視覺效果和帶給觀眾的觀影快感給了中國電影界靈感；二是中國源遠流長的武俠小説，文字的形式已經非常成熟了，而且情節的描述很有鏡頭感，這為搬上銀幕做好了充分的準備。
我將根據電影上映的時間順序和幾位相關的導演，同時兼顧電影的藝術以及觀賞性來盤點二十部具有代表性的作品。
代表導演：張石川
《火燒紅蓮寺》上映時間:1928年05月13日
《火燒紅蓮寺》上映後廣受歡迎，一時有萬人空巷之感。故此後在三年內連續拍出了18集，足見其商業的成功，同時更引來了無數的效仿者。從1928年到1931年，中國共上映了227部武俠神怪片。同時，片中的一些特技攝影在當時也充滿了創新意識，銀幕上的劍光鬥法、隱形遁跡、空中飛行、口吐飛劍、掌心發雷等種種絕技，也使它獲得了“武俠神怪片”的惡名。1931年，鑑於武俠神怪熱與中國傳統文化的極不相符，國民政府下屬的電影檢查委員會下令查禁包括《火燒紅蓮寺》在內的所有宣揚怪力亂神的電影，這一波武俠神怪片熱潮戛然而止。不過，一些導演遂轉至香港，並於1935年在香港拍出了第19集《火燒紅蓮寺》，武俠電影的傳統也在香港得到傳承。
代表導演：張徹
《新獨臂刀》上映時間:1971-02-07
因身懷“鴛鴦雙刀”絕技而馳名江湖的白衣少俠雷力（姜大衞）被龍異之（谷峯）設計陷害，自廢右臂退出江湖後，他隱姓埋名於某個小飯館裏當夥計，過着任人侮辱欺負的日子。鄰居鐵匠的女兒巴蕉（李菁）因對他心生愛慕，時常鼓勵其重塑形象，無奈雷力戰勝不了心魔。有緣結識翩翩少俠封俊傑（狄龍）後，雷力重拾生活的信心，並説好在封俊傑赴過龍異之的約後兩人一起去過歸隱的生活。不幸的是封俊傑像多年前的雷力一樣也中了龍異之的詭計，奮力抵抗一番終因不敵敵手身亡，得知消息的雷力大悲，矢志用左臂練就一身好功夫為好兄弟報仇。
代表導演：胡金銓
《龍門客棧》上映時間:1967-10-21
《俠女》上映時間:1970-07-10
《空山靈雨》上映時間:1979-07-11
六七十年代，張徹與胡金銓雙峯並起，以《獨臂刀》和《大醉俠》拉開了“國語武俠新世紀”的序幕。但張徹過於迷戀“武”的本身而忽略了“俠”的內在，雖拍片近百，票房億萬，卻始終難登大雅之堂。反觀胡金銓，三十五年銀海生涯，作品卻寥寥無幾。正是他堪比賈島的苦吟，對每一場景、每一細節的精雕細琢，使他成為了“中國第一位揚名國際影壇的導演”。若用作者論者的評價標準來衡量，張徹充其量只能算作街頭賣藝之徒，而胡金銓才是真正底藴深厚的大師級導演。
代表導演：張鑫炎
《少林寺》上映時間:1982-01-21
1981年張鑫炎導演了《少林寺》，《少林寺》是一部在武打電影史上具有劃時代意義的作品，影片一反舊式武打片中那種純表演的花架與鏡頭技巧的賣弄，李連杰的一招一式剛柔相濟，於海的螳螂拳出神入化，胡堅強的地趟拳騰落舒展，於承惠的醉劍游龍似鳳。那武戲的對打，更加精彩了得，值得琢磨，通過李連杰和他的一班武術隊員們樸素真實的功夫讓觀眾真正欣賞到了中國功夫。《少林寺》轟動世界，掀起了世界武術熱，成了功夫片難以逾越的經典，使光頭和尚覺遠的形象已成為了一個時代的印記。1982年《少林寺》獲文化部優秀影片特別獎，成就了一代功夫巨星李連杰，也造就了功夫片的經典。
代表導演： 李惠民
《新龍門客棧》上映時間:1992-08-27
李惠民導演的《新龍門客棧》成為這一時期武俠片的代表作，這類影片的特點是武打設計天馬行空，想象力異常豐富。由徐克監製，李惠民導演的《新龍門客棧》被譽為香港新派武俠的起點，堪稱武俠電影的一座豐碑，影片以高亢大氣的西北風述説了江湖兒女的恩怨情仇，無論是人物刻畫抑或故事氣度，在遵循傳統武俠形制的基礎上有所突破，開一派新武俠的景緻。
代表導演：何平
《雙旗鎮刀客》上映時間: 1991-05-17
大陸武俠片裏的最頂級作品，沒有之一。何平在1991年帶來了一部毫無徵兆的電影，在它之前與之後大陸都沒有出現類似風格的武俠片，它的獨樹一幟堪稱驚豔，也必須被載入電影史冊。
代表導演：徐克
《黃飛鴻系列》上映時間:1991-08-15
《刀》上映時間:1995-12-21
俠之大者,為國為民
對於八零九零後來説最早接觸的武俠電影應該就是黃飛鴻系列
代表導演：袁和平
《太極張三丰》上映時間: 1993-11-18
代表導演：程小東
《笑傲江湖》上映時間: 1990-04-05
《笑傲江湖2：東方不敗》上映時間: 1992-06-26
滄海一聲笑，這已經成為了不滅的經典，笑傲江湖，人生的境界，徐克程小東他們當年那一批作品，不但從電影藝術上開創了一個時代，同時也從新詮釋了武俠的魅力。
代表導演：李安
《卧虎藏龍》上映時間: 2000-07-07
《卧虎藏龍》由李安執導，影片沒有一般武俠片那種笑傲江湖的豪氣，取而代之的是尋找江湖人文內涵的一種深沉思索與含蓄。影片直逼了中國傳統文化中極其深刻的一點：即對個體的人的壓抑和約束，同時展示了這種東方社會規範的強力作用和存在必要、以及他與人性的矛盾碰撞和最終的悲劇調和。該片是迄今唯一獲奧斯卡最佳外語片的華語片。《卧虎藏龍》的成功顯得彌足珍貴，但是，這成功決非僥倖，也不是因為那些優美的打鬥鏡頭，而是因為創作者找到了描寫武俠世界的全新方式，成功地樹立了自己的個人風格。
代表導演：張藝謀
《英雄》上映時間: 2002-12-19
《英雄》是導演張藝謀面對電影全球化和商業化的背景，實現自身藝術轉型的一個重要標誌。《英雄》是內地大片的開山之作，也為內地賀歲影片增加了一個新的類型：武俠大片，這在中國電影產業發展的歷史上應當被濃濃地寫上一筆。
代表導演：王家衞
《東邪西毒》上映時間: 1994-09-17
與其説這是一部武俠片其實我更願意承認這是一部套着武俠外殼的重慶森林
《一代宗師》上映時間: 2013-01-08
在整個2013年的華語影壇，《一代宗師》都是出類拔萃的佳片。王家衞的“宗師之路”起於香港，展於內地，橫跨南北，見於《一代宗師》。在“四大拳派”的主脈絡下，通過幾十位民國武者的羣像設計，數以萬計的時代細節展現，力圖還原時代風物、細節，再現時代羣像、品格。而且《一代宗師》的始終堅守的創作理念是傳承中國武術精神，王家衞將這種理念直接切入到電影的故事情節以及片場的美術設計之中，包括對於不同明星的形象定位，也是依據不同武術門派的特點。將中國傳統武術中詠春、八卦、八極、形意這四大流派全部彙集到《一代宗師》的“門下”。使正宗的中華武術精神與商業化的電影表述機制融為一體。
代表導演：徐浩峯
《箭士柳白猿》上映時間: 2012-11-11
《師父》上映時間: 2015-12-10
也許徐皓峯存在的價值就是開拓類型片多樣化的表現形式吧……同樣的題材，李小龍拍的是功夫，徐克、侯孝賢拍的是俠客，李安、胡金銓拍的是江湖，成龍、甄子丹拍的是動作，徐皓峯拍的則武行、是規矩、是逝去武林的生存方法論。
代表導演：路洋
《繡春刀》上映時間: 2014-08-07
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