導語：
諜戰劇之所以好看，除了劇情本身彰顯了家國情懷，歌頌了犧牲精神之外，情節上的跌宕起伏，氣氛上的緊張刺激也是不可或缺的。
而雙方接頭，無疑是整個劇情的高光時刻之一。只見深藏不露的特工們，甩掉各種跟蹤監視後，來到接頭地點，朗誦般地説出自己的上聯，對方則頗為激動地對出下句。
一拍即合，或一拍兩散。
01一般來説，接頭分兩種
一種是互不相識的兩人交接任務。多見於初次見面，上級給下級佈置任務，或者下級來找組織。
另一種是早就熟識的兩人確認身份。多數情況下，這樣的兩人至少有一方對接頭人的身份心中有數，不過是再確認一次罷了。
但不管哪種，對不上暗號就不能算是自己人！
所以，接頭暗號的形式和內容的設計，包括接頭地點的選擇，就顯得尤為關鍵了。
02以今年的兩部劇舉例
5月份播出的《秋蟬》是由任嘉倫、劉歡等主演，以香港為背景的對日諜戰劇，看過的朋友們應該還有印象。
該劇中是怎麼接頭的呢？
任嘉倫飾演的葉衝代號秋蟬，從上海奔赴香港執行任務，他本來是要去一家成衣店跟香港地下黨接頭的。後來因為接頭人暴露，改由另一位同志主動接頭，以掩護葉衝繼續潛伏。
他們的接頭暗號是一句詩詞的上下句：明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。這兩句取自辛棄疾詞《西江月·夜行黃沙道中》的前兩句，一個字都沒改！
這樣的接頭暗號設計明顯是有問題的。首先，在成衣店這樣的地方，不問買賣而對詩詞，本身就值得懷疑。
再者，兩個陌生人用耳熟能詳的詩詞上下句確認身份，實在是有些兒戲了。
這樣暗號的對句並不由唯一的人掌握，因為即便不是組織裏的同志，也可以通過別的渠道獲知，那就談不上什麼秘密了。
再説剛剛結束的《局中人》，這是由張一山、潘粵明主演的一部國共背景諜戰劇。劇中的汪洪濤是沈放的接頭人，但汪洪濤知道沈放的身份，而沈放卻不知道汪洪濤的身份，他們的接頭就屬於上面講到的第二種，是熟悉的倆人確認身份。
汪洪濤把沈放帶到了接頭地點，一改猥瑣日常，朗誦出了他的上聯：春風綠江岸，沈放則對：鐘聲邀客船。
這兩句接頭暗號就比較高級了，分別取自兩首關聯度不大的詩，分別是王安石的《泊船瓜洲》和張繼的《楓橋夜泊》。
春風又綠江南岸，明月何時照我還→《泊船瓜洲》→春風綠江岸。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船→《楓橋夜泊》→鐘聲邀客船。
這是經過精心設計的既有中國特色又一語雙關的暗號，明顯比純粹的對詩詞上下句要高級得多。
03《勝算》中是怎麼接頭的
柳雲龍監製並主演的《勝算》是一部蘇聯、中共和日滿幾方暗戰的諜戰劇，劇中柳雲龍飾演了一位代號瓦吉姆的高級特工唐飛。
他跟同志的接頭就比上述兩位複雜得多了。不但要對暗號，還得畫圖。
只見唐飛拿出一張紙，起了三筆，然後交由對方蘇哈夫補全。蘇哈夫根據唐飛的起筆，勾勒出了一隻鳥。這算是完成了第一步。
我們知道，一幅簡筆畫，根據起筆，可以畫出不同的圖來。畫的圖不對，那就不必多説了。
但光把圖畫出來還不行，接下來還得對暗號。而暗號又根據保密級別有不同的內容。
“你的權限是幾級？三級？”--
“我沒有那麼高，我是四級”。
好吧，四級的暗號是這樣的，咱要是説三級的暗號，怕你對不上來。
“陽光燦爛，水壺灌滿”--
“冰雪覆蓋伏爾加河”。
這才算是第二步。
我們假設蘇哈夫的保密級別再高一點，暗號的內容可能就不一樣了。
比起來，《秋蟬》裏的葉衝潛伏在香港軍政廳，還有個天皇老師的義父；《局中人》裏的沈放，相繼潛伏日偽和軍統，還做到了國民黨南京保密局的處長；唐飛雖然潛伏在偽滿的小城警察廳，但他一手挎兩國，説不上誰更重要誰的級別更高。
但人家連接頭暗號都比一般人玩得高級，這就能看出水平了。
觀眾看懸疑劇也好，諜戰劇也罷，不免代入思考：換我怎麼辦？我能不能推理出來？
在對邏輯性要求更高的類型劇中，搞小兒科式的快餐交易，固然摩擦了觀眾的智商，但最終損害的還是演員和劇方的口碑，對整個市場來説，是竭澤而漁，也是自毀根基。
04結語
應該説，諜戰劇發展到現在，所有的類型基本都被拍完了。
有換臉的、換身份的，有兄弟對決、情侶暗戰，有的甚至在諜戰基礎上探討了人性和信仰；美女、帥哥、熱血、性感這些元素也都被試過，無論是演技派還是流量演員，也都下過水，應該説，想要創新是很難的了。
那麼，柳雲龍又為什麼能成為一塊招牌，為什麼集聚了大量擁躉呢？
竊以為，此類型劇應該要結束在面上的探索，迴歸到對點的深挖，沉下心來專注於細節，切實站在觀眾的角度一幀一幀扣畫面、一句一句濾台詞，怎麼合情合理又合邏輯，才是最重要的。
離開了對細節的精益求精，無論影視劇本身承載了怎樣的宣傳和價值引導上的意義，熱血也罷，愛國也好，也終歸是無本之木，無源之水。
我是芷菲，愛看劇愛分享但很少劇透。