愛情真的能使人昇華,不願被框住的女人永遠活在那個《羅馬假日》

作者:Oliver Lin

編輯:Oliver Lin

 

這裏的一切記憶

我都會珍惜

直到永遠

人生不會盡如人意

不是嗎

愛情真的能使人昇華,不願被框住的女人永遠活在那個《羅馬假日》
 

一次奧斯卡最佳女演員獎,四次提名,這就是奧黛麗·赫本,一個在黑白電影年代能讓人在熒幕中看到彩色的女人。其中她最讓人津津樂道的作品,就是那無法超越的《羅馬假日》。她渴望自由如枯井渴望水源,但滋潤她的卻是愛情。

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在那個話劇還依舊盛行的年代,大部分演員的技法都還流於對西式幽默的凸顯,誇張的表現以及充滿諷刺意義的語言。而奧黛麗·赫本在那樣一個環境中依舊不懼怕展現她在微表情上的過人天賦。

 

僅有一天的假日就把安妮公主從前半生的困苦中給解救了出來,又讓她對後半生充滿了希望。把一天一夜之間的故事拍的如此精彩,既是導演的偉大與勇敢,也是對女性平等理念的一種宣揚。

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它把平日裏女人們在社會地位上受到的不公放大,即使安妮是公主也不得不受皇權所控。沒人在乎她真的喜歡什麼,只有人不斷的去要求她應該喜歡什麼。

 

如果靈魂被縛,再豪華的卧室也與監牢無異

 

安妮公主在睡前,興致勃勃地打量着卧室牆面上的天使,她們無拘無束以及自由善良的天性吸引並打動着她,而看似被自由簇擁的自己卻是最孤獨的那個。最終,在天使的笑顏下那個處變不驚的公主在牀前歇斯底里。

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另一日清晨,她在一個狹窄又陌生的房間裏醒來,房頂上沒有了天使只剩下抽水器,不再被虛假的自由環繞的她感到無比的開心。明明皇宮的卧室明亮又華麗,卻無法照亮她內心深處的悸動,而並不寬敞的公寓明明那樣擁擠卻全然裝的下她的寂寞。

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她的煩惱怕是與普通人並沒有太大的區別,平民中的女性睜眼就是柴米油鹽,做飯帶孩子,日復一日千篇一律。安妮雖身在皇室,看似光鮮實則被政治所綁架,每日重複着不合乎她心意的外交活動。每一句話,每一個決定都毫無自主的空間。

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她的嚮往也許至今都是很多女生的嚮往,很多諷刺就擺在眼前,只是還沒有打破的勇氣。

 

唯有真愛能代替夢境去滋養心靈

 

影片有很長的一段在描寫安妮公主體內的鎮靜劑發作後的狀態,並在長椅上遇見了窮記者喬,在極不情願的情況下他將安妮帶回了自己的公寓。如果按照正常的路數,這也許的確不算是甜甜的邂逅,可站在公主的角度,短暫的困頓才能讓她擺脱對明天的恐懼。

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久違的睡了一場好覺的公主在醒來後,是又欣喜又擔憂,她留戀着短暫的體驗又不得不回到枯燥的現實中。在她即將離開之際,喬假裝與她遇見並跟着她,這到底是為了獨家專訪還是因為心中萌生了愛意,這恐怕是影史上最甜蜜的問題了。

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也許在無數個日夜裏,公主都在嚮往着這一刻。但即使是在夢中,這一切也被所謂的政治與外交侵佔着。喬的出現,就像是遺失在沙發下的最後一塊拼圖被找到了一樣,補齊了公主心中一直朦朧的戀人形象。而短短一天的假日也讓她無需在夢中繼續為責任與自由掙扎。

 

她走下了台階,卻提升了人格

 

片中有兩處台階,是公主遵從自己的意願走下的。當她走下喬公寓前的台階時,意味着她將敞開心靈,醉心於體驗民間的快樂並探索她一直想要的生活。而在與喬相處的過程中,她從經歷的每一件事物中都感受到了義務與她工作的必要性。

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這是一個視自由為珍寶的女人,她明知道自己必須要回去;她明知道這些平民需要經濟的振興;她明知道這個國家需要外交與貿易,可當有人來帶她回去的時候她還是選擇與喬一起跳下河,不光是為了追隨愛情,也是因為不是她自願回到皇宮,對自己就沒有意義。

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當她再次走下台階要去和記者們握手時,周遭的人都感到驚訝,驚訝於這一高高在上的公主竟願與庶民同在。然而她表面是走下台階,但卻獲得了尊重,她犧牲了愛與歡愉,換回的是對自己責任的認知。這一刻,在靈魂上她獲得了真正的自由。

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不同於片頭看錶演時強裝的微笑,這一次她是真的喜從心來,那最後的一笑也被奉為經典。同樣,雖然導演在最後一幕中,給喬的左側作了留白,但在他的心中,那空白也早已被填滿。


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