《啓航：當風起時》憑什麼被稱“網劇版大江大河”

脱離了古偶、甜寵、懸疑三板斧，去掉美顏、仙俠、如夢幻般的濾鏡，網絡劇還有沒有更多的選擇？上海出品的網劇《啓航：當風起時》以開闊的選題、精良的製作給出肯定答案。

該網劇改編自王強的長篇小説《我們的時代》，通過蕭闖、裴慶華等年輕人自1990年起在信息產業近20年的沉浮，照見了中國改革開放後經濟發展、社會變遷最迅猛的時期。劇中，有對摸着石頭過河的奮鬥羣像描摹，有科研、互聯網、經濟體制改革等豐贍的社會信息量，有關於做國際品牌代理還是從零開始自主研發民族品牌的創業觀思辨，也有“擬態影像”等別具一格的敍事手法。在該劇的創作研討會上，中國傳媒大學傳播研究院國際傳播研究中心執行主任黃典林甚至用“網劇版‘大江大河’”來形容這個年輕的網絡故事。

在專家看來，年輕的主創將蕭闖和裴慶華的個人奮鬥深深嵌入時代變革，讓這部網劇能見文學、見時代、見創新。隨着《啓航：當風起時》完成了改革開放題材的一次青春化實踐，網絡劇如何突破狹隘的題材束縛，開拓新格局、承擔社會責任，亦有了示範樣本。

探入了網劇不曾深入的題材，更寫出了真實可信的邏輯與質感

截至2021年6月，中國網民已突破了十億，數字經濟更是滲透了社會生活的方方面面。但在影視創作領域，始終缺一部開掘中國信息產業發端的作品。從這一層面説，《啓航：當風起時》恰逢其時，中國電視藝術委員會秘書長易凱用“飲水思源”來形容這部網劇的誕生。

故事以1990年代初期的中關村為原型參考，以蕭闖和裴慶華為首的一眾研究員瞅準時機，搭上改革新風，從代理國外的電腦做起，向着自主研發民族電腦品牌過渡，完成了華麗轉身。包括兩位主人公在內，“華研五虎”在時代浪潮中踏入互聯網創業的快車道，成為國內第一批互聯網創業者，見證了行業的飛躍與沉浮。

中央文史研究館館員、著名文藝評論家仲呈祥表示，劇本探入了中國影視劇從未深入的無人區，“以塑造上世紀90年代一批乘風啓航的互聯網創業者，為社會主義文藝的長廊增添了新的典型形象”。更可貴的是，題材突破只是劇作邁出的第一步，該劇擺脱了許多網劇“換個場景談戀愛”的甜寵套路與懸浮氣質，寫出了那個年代真實可信的邏輯與質感。

比如，從PC時代、漢卡、國有自主品牌電腦的崛起，到VCD、DVD等數碼產品的全面繁榮，劇中在循着信息產業發展主線的同時，也按時代發展的節奏將1992年鄧小平南巡講話、國企改革、股票認購、東方明珠的建造、外資興起、出國潮、汪國真詩集風靡校園等擁有廣泛共鳴的時代標誌性事件融入其中、推動敍事。劇中還寫清了深圳、廣州、上海等改革開放前沿熱土與內地其他地方在1990年代的參差社會風情。就連故事裏年輕人的愛情，也都瀰漫着風氣剛開時那般含蓄與唯美的氛圍。一切正如中央民族大學教授劉淑欣所評價的：“劇作達到了細節真實、本質真實、時代真實和情感真實，由此展現出那個時代骨子裏的年代感。”

創新表現手法的同時，也用寫心靈史的志向消弭代際壁壘

耳目一新，幾乎是所有觀眾打開《啓航：當風起時》的一致觀感。片頭用了大量充滿年代感的老視頻，擁擠的大街，飽滿的笑容，充滿時代感的服裝和食物，一下子就把人拉回童年。而復古的字體、特意做低清晰度的畫面、特殊畫幅，以及主觀鏡頭，都在用一種創新的“擬態影像”營造着懷舊氛圍。

在專家們看來，藝術表現的迭代讓觀眾得以在沉浸年代感的同時，絲毫不折損畫質。同時，“偽紀實”的別緻設計，讓故事得以擺渡在虛構與非虛構之間，產生獨特的沉浸觀看效果。易凱稱之為“能勾連從50後到00後審美的一次創新”。

當然，真正要消弭一部網劇可能產生的代際壁壘，關鍵還是在內容。劇中，兩位主人公有一段海邊的對話，被許多觀眾視為“性格即命運”的重要暗示。那是兩位年輕人初嘗挫敗，面向大海，蕭闖説，“這個時代就像海浪，要想搏擊浪潮，就得做一艘大船，無論潮起潮落，都得立於潮頭，這樣才算時代的弄潮兒。”裴慶華卻表示，比起大船，礁石更恆久。它可以被拍擊，但不可能沉沒；它可以恆久不變，當風起時，巋然不動。導演劉暢闡述：“當時代的春風吹起時，即便隨潮流而行，也並不總是順風順水。成功永遠沒有捷徑，機遇與危險總是並存，這是我們想傳遞給觀眾的價值觀。”

而當年輕的觀眾在網上留言——1990年至今中國的經濟騰飛，很大程度上得益於信息化與全球化兩大趨勢，這兩股浪潮把一批又一批的人推到了潮頭浪尖，同時也重新塑造了我們這個國家甚至每一個人——這部網劇已用書寫心靈史的志向消弭代際壁壘。

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