一元復始，萬象更新。在經歷了疫情影響、行業調整之後，2022年開年的影視項目尤其重要，取得“開門紅”的題材類型往往代表着未來一段時間影視行業的發展方向。
首先是橫跨2021到2022年的“高燃”男頻IP改編作品《雪中悍刀行》以67億的播放成績，一舉打破了騰訊視頻全年的播放記錄，為今年劇集市場贏得了頭彩。
電影市場方面，爆笑類型電影《這個殺手不太冷靜》於春節檔上映，目前票房破25億，位居2022年春節檔票房第二，在中國影史上排行第19名。在大片雲集的春節檔，作為檔期內唯一的喜劇片，《這個殺手不太冷靜》創造了票房奇蹟。
3月1日，讓無數網友感動到的《人世間》在電視頻道和網絡平台雙雙收官。這部催下無數觀眾涕淚兩行的現實題材電視劇最終以愛奇藝站內熱度破10000，目前愛奇藝站內全部劇集熱度第二名，豆瓣口碑始終8.1的“收視口碑雙豐收”落下帷幕。
而無論是《雪中悍刀行》，亦或是《這個殺手不太冷靜》，近期收官的《人世間》，這幾部調動着觀眾情緒變化的爆款內容皆出自同一家出品方——新麗傳媒。
從深冬時節的《雪中悍刀行》，到團圓新春的《這個殺手不太冷靜》，再到春暖花開時的《人世間》；從“舉家追劇”到“舉家觀影”再到“舉家落淚”；從騰訊視頻2021年度播放總量冠軍，到不斷刷新打破25億票房，再到愛奇藝站內熱度破萬……新麗傳媒在剛剛開始不久的2022年迎來了當之無愧的“開門紅”。
精品IP改編勾勒時代好故事
去年年底，由新麗傳媒出品的《雪中悍刀行》影視改編獲得不俗關注，不僅成為近年在總枱央視黃金時段播出的為數不多的古裝劇，也在以67億的播放量成為騰訊視頻2021年劇集播放總量冠軍。能夠摘得如此成績，離不開新麗傳媒的精品化創作。
基於網絡IP原著，《雪中悍刀行》以“去粗取精”的大思路進行影視化改編。劇集對原作中不適宜影視化展開的部分做了精進優化，而主人公的少年氣和俠義精氣神，以及極具東方美學氣質的空靈飄遠質感則得到保留。在敍事節奏安排上，《雪中悍刀行》幾乎把每一集都做成了“有一段完整劇情同時留有懸念”的結構，在徐徐展開江湖畫卷和朝堂陰謀的同時，徐鳳年的經歷像“公路電影”一樣移步換景，整體故事發展緊張有序。
實際上，《雪中悍刀行》也是新麗傳媒在男頻IP改編領域的一個傑出代表。開創男頻IP改編先河的《慶餘年》、登陸央視的《斗羅大陸》、同在愛奇藝站內熱度破萬的《贅婿》紛紛火爆出圈，某種意義上説，新麗傳媒在精品網絡文學改編領域有着極為豐富的經驗，也有極強的精品化改編和講故事能力。
而這種能力和積累，根本上來源於新麗傳媒對於藝術創作規律的把握和尊重。尊重規律、尊重藝術、尊重觀眾，這也是新麗傳媒一直堅持的創作秘法。
15年間，從總枱到衞視，從騰訊視頻到愛奇藝，從院線熒幕到網絡電影，新麗傳媒作品的身影出現在各個領域、渠道、平台的爆款作品陣列中。《懸崖》《風箏》《叛逆者》等重温歲月曆史性的諜戰劇，《父母愛情》《我的前半生》《流金歲月》等照映生活人民性的現實劇，《慶餘年》《贅婿》《雪中悍刀行》等打動各圈層受眾的傳奇小説改編劇，新麗傳媒始終走在精品創作的行業前沿。
據瞭解，在延續男頻IP改編的優勢基礎上，由新麗傳媒出品製作的精品劇作《大奉打更人》也在有序推進中。
追求藝術性與現實感的統一，新麗傳媒不斷在尋找塑造影視化好故事的方法。而實際上，無論是《風箏》裏鄭耀先在自我與國家之間的徘徊踟躇，還是《流金歲月》中展示的都市女性意識覺醒，再或《你好，李煥英》用魔幻主義勾勒出的母愛真情，以上寥寥數例無不展示着製作方對於時代價值和文化意義的思考，這也正是賦予中國好故事影視生命力的根本動力。
可以説，新麗傳媒出品影視內容所追求的藝術命題在於，要生產具有民族文化和民族精神的中國好故事，在尊重藝術規律的前提下，兼具家國情懷和藝術表達，為人民羣眾奉上一系列精品文藝大餐。
以喜劇為殼探索人性主題
在每年春節檔大片雲集、競爭激烈的情況下，《殺手》無論從演員陣容還是宣傳陣勢上，都不算強大，使得節前其在貓眼上的想看人數僅位列第四。而在上映之後次日票房成績和口碑都迅速飆升。上映首日，其單日票房就突破2億，更為關鍵的是由於優異的口碑，排片佔比上升到17.7%，上座率高達38.5%，成為春節檔上座率冠軍。影片在貓眼上的評分達到9.1，在豆瓣也開分6.9分，和《西虹市首富》《羞羞的鐵拳》同一梯隊，可以算是近幾年國產喜劇片中的優質作品。
覆盤《殺手》得以逆襲的原因有很多，既有題材優勢——它是整個春節檔唯一的喜劇擔當，亦有影片本身過硬的質量——優秀的原著打底、出色的本土化改編，以及一眾演員精湛的表演。而更重要的原因在於這是一部關於每個普通人的電影——它講述的是一個“配角”、一個典型小人物的故事。戲裏戲外的情感串聯，引發了觀眾極大的情感共鳴。
片中的魏成功分不清人生如戲，還是戲如人生，而片外，魏成功的扮演者魏翔也是入行多年第一次成為電影的男主角，在片尾的彩蛋中他泣不成聲的感謝着這次來之不易出演主角的機會，隨着字幕“成功，只比未成功多堅持了一次”的出現，相信那一刻，黑暗中的觀眾也均是笑着帶淚。
《殺手》的成功，也脱離不開新麗電影一直堅持“喜劇必須笑，情感必須真”的創作方式，在形式上不斷創新的同時，更致力於在笑點之外，探索作品和觀眾之間的情感連接。
縱觀新麗出品的一系列喜劇電影，無論是將親情愛情置於一個奇幻敍事下的《你好，李煥英》、《夏洛特煩惱》、還是將小人物暴富融入一個荒誕故事中的《西虹市首富》、亦或是在一個飯桌上演繹出一場黑色幽默的《來電狂響》，雖然形式各有不同，但其內核脱不開情感的返璞歸真，讓觀眾在歡笑之餘，更能在情感上產生聯結，獲得共鳴，做到笑中帶淚。
守正創新引領行業精品化進階
“破防”是觀眾對《人世間》的觀劇反饋關鍵詞。而之所以能讓眾多觀眾破防，源於《人世間》極強的現實主義底色。而塑造如此現實基底的，則是該劇飽含的豐沛温情。
“在苦難中昂揚向上，是文學作品《人世間》所傳達的重要價值。”中國電影評論學會會長、原中國電影家協會秘書長饒曙光認為，電視劇主創的工匠精神讓觀眾透過《人世間》領略50年來中國社會的時代風雲和社會變遷，看到特定文化環境中情感和生活的表達，獲得精神和思想上的洗滌與滋養。
而實現這樣的時代映照和精神滋養，需要創作者對時代的深刻洞察，以及將觀察到的社會複雜性進行影視化呈現。可喜的是，新麗傳媒出品的《人世間》在這兩個環節都做得令人滿意，令該劇成為新麗傳媒在現實主義創作賽道的又一力作。
而今，《人世間》果然成為了今年最受矚目的現實題材影視劇，這或許與新麗傳媒在過往15年中對現實題材作品的探索與深耕密不可分。
《父母愛情》在家長裏短的敍事中品味人生的多彩，用在海軍軍官與資本家小姐生動感人的情感脈絡穿插起時代的記憶；《叛逆者》林楠笙被特殊時代背景下多方力量推動，彰顯個人報國理想與政治信仰的統一，以及家國一體的自我身份認同；《我的前半生》關照現代中國女性主體意識覺醒和都市女性的自我成長之路；《人世間》用從工人、城市平民、知識分子到各級官員的人物羣像，勾勒出不同階層共同建構的當下中國社會歷史圖景……
歲末年初的交替之際，新麗傳媒出品了多部精緻好作品。2022年開年，無論是《雪中悍刀行》、《這個殺手不太冷靜》還是《人世間》，新麗都劇集、電影兩側為觀眾奉上不同題材、不同氣質的精品好故事。
利用涵蓋電影電視的多元化佈局，新麗傳媒在這個春季跨越地域、跨越時空、突破圈層地為14億中國觀眾奉上精品影視作品，引領大家既保有家庭觀劇的閤家歡氛圍，也走入影院欣賞藝術化創作。
既講好現實故事、關照社會生活，也探索青春表達、尋找多元出路，新麗傳媒在尊重創作規律的前提下進行了一系列題材多元化、形式多樣化、表達年輕化的探索。但無論如何探索，新麗傳媒都在遵循規律的底線上添磚加瓦。
從製作角度來看，新麗傳媒一直以藝術規律和精心打磨為每一部影視作品加持精緻質感，並在時代之變中做出符合實際的適時調整；而在內核方面，新麗傳媒則始終關注中國式情感和人民大眾美學，並將表達中國時代真情作為始終不變的創作要義。
近兩年來，影視業的日子説不上好過，觀眾的注意力被各式各樣內容分流。在這樣的背景下，新麗傳媒能夠獲得影視雙棲的新年開門紅，就更加證明着，長視頻作品只要足夠優質就仍然有足夠的吸引力，也證明着只有滿含匠心的內容能夠在這個時代中突出重圍。
深耕與進階，新麗傳媒對內容創作的精品化之路已有目共睹，新麗所代表的品質招牌也正在逐漸深入人心。只要堅持尊重規律、敬畏觀眾的走心路線，沿着“內容為王”的影視發展必由之路持續進階，新麗傳媒就將繼續成為行業的探索者，與行業一道奔赴明媚的春天。