隨着7月首期中國視聽大數據（CVB）出爐，今年上半年的電視劇收視表現塵埃落定。數據折射觀眾最真實的反饋——書寫樸素人物、平凡生活的故事常常能成為收視熱點。
刷新央視一套近八年黃金檔收視率的《人世間》當之無愧成為今年上半年的“劇王”。該劇不僅在首輪播出即飆高到了2.85%的平均收視率，次輪的平均收視率也達到1.87%，承包今年上半年所有頻道黃金時段收視率前二。此後，《心居》《親愛的小孩》《新居之約》《獅子山下的故事》《歡迎光臨》《幸福到萬家》等分別在前兩個季度央視和衞視的收視榜上佔據前排。
其實細究這些劇集，沒有哪部是人生一馬平川的“爽文”。相反，劇中不乏矛盾、彷徨，乃至生離死別。它們能吸引觀眾，很大程度源自閃爍其中的現實主義亮點——那些人性光芒，即便在深切的困境中亦從未被抹去。正是這束光，映照人們內心的情感與渴望，讓觀眾在洞察了生活真相後依然會熱愛生活。就像中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛所言：“人生多有艱辛，在優秀現實主義作品中，總有三束光在閃耀：親情和家的温暖；人性底色的純樸和善良；無論處於何種境地，人們始終保持永不放棄的勇氣和力量。它們與苦難交織、平行，又籠罩在苦難之上，以此照亮了世道人心。”
2022年國劇上半場，現實題材好劇以貼地的視角打開共情空間，用善意、包容、堅韌一點一點縫合着人們受到疫情衝擊的心，讓我們在遇到挫折、災難之時，可以不放棄善良和勇氣，始終相信“艱難困苦，玉汝於成”。
看得見“自己”的真實悲歡，更看得見可以抵禦苦難的人性光芒
“光字片”、小菜場、茶餐廳、合租屋……它們都是今年上半年觀眾最熟悉的電視劇主場景。在這些地方，周秉昆家度過了“人世間”的一年又一年，馮曉琴圍繞“心居”的日子一天比一天有奔頭，從內地到香港的梁歡在獅子山下續寫人生，門童三兄弟在“歡迎光臨”的打工生活裏對夢想不離不棄。這些地方，接着生活的地氣，連通着小人物的平凡世界。正因為此，無數的“我們”得以與劇中人共悲歡。
《人世間》被觀眾公認為“中國百姓的史詩”。故事圍繞周家人的命運，又牽起哥們姐們的濃稠情感，一個“光字片”照見中國社會最平凡人家的人生一世、草木一秋。這其中，父母、愛人、手足、朋輩、鄰里……每一段關係都千迴百轉，交織着愛與痛、希望與迷惘；家庭和睦、時代轉折、白手起家、產業升級、生老病死……每一處潮起潮落都刻畫得無比真實，又豈是“命運無常”可以簡單概括的。
對一部現實主義作品而言，寫出生活的真實性是應有之義。因為沒有磨難，生活難言真實。但觀眾為周家人灑下數不清淚水的同時，內心從來都暖意融融。因為創作者通過細節的澆灌，將温情、善意、體諒、包容的價值沁入苦難之中，讓人們看見自己的真實悲歡，更看見人性的光芒——後者永遠是能抵禦和消解苦難的力量，是對生活艱辛的最大治癒力。
帶着這樣的研判再看《心居》和《歡迎光臨》，兩幅都市打拼者的素描，亦是兩組“現實多粗糲、人性多閃光”的理想主義狂想。滬漂的馮曉琴為房子愁過、為孩子惱過、為丈夫的意外離世瀕臨崩潰過；北漂的張光正們有着漂泊者的心無定所、自卑者的彷徨猶疑、孤獨者的欲言又止。他們都曾被生活揚起的塵土狠狠嗆到過，而最終，馮曉琴在家的和解中求得了吾心安處；北漂年輕人與廣場舞大媽各自的心酸或不易，消融在了彼此包容中。
即便是《親愛的小孩》，這部因為一路描寫了生育之痛、養育失衡、婚姻暗礁、幼小生命瀕危等等“痛點”而被稱作“人生至難”的電視劇，劇中也不乏讓人潸然淚下的“人間至情”。謝家人、董帆、高彩屏、雷雯、蘇景偉，無論是否孩子的血親，每個人的點滴微光連成星空，合力照亮了孩子的生命前路。更重要的是，哪怕最難的時候，劇中人都不耍“腹黑”手段，沒有大難臨頭各自飛，觀眾所見，是一羣在生活困境乃至人生艱難時候同舟共濟的人、相互支撐的人。
每個絕不頹唐的人，會像種子一樣向陽而生
如果説親情和家的温暖、人性底色的善良和善意，是人與人之間相互贈與的光芒；那麼在困境中永不言棄、咬牙奮鬥、堅韌不拔的勇氣，則是我們每一個人能夠向內給予自己的光束。如《人世間》導演李路所言，“無論多大困境，只要有一股勁兒在，就會衝出泥潭，像種子一樣向陽而生”。
著名文藝評論家、中央文史研究館館員仲呈祥表示，真正的現實主義精神，是直麪人生，開創未來——那是優秀的現實主義電視劇可以啓迪我們的事。
以《人世間》為例，周家父母辛勞一生、淳樸一生，也對好日子熱盼了一生；周秉昆與鄭娟的命運起起落落，但劫波渡盡仍然一生向陽；還有“六小君子”、眾多街坊和工友，他們身上都流淌着一個民族百折不撓的韌性。仲呈祥説：“劇中周秉義有一人生格言，‘人的身體可以疲憊、生病乃至受傷，但精神絕不可以頹唐’。一定程度上，這句話也是中華民族歷經危難而不倒、仁人志士前赴後繼而不輟的真實寫照。”這便是為什麼，《人世間》觸發觀眾最深長淚水的，不止於故事裏的人間至情，還有每一個努力生活的普通人。
同樣，觀眾記得《歡迎光臨》裏的酒店門童張光正學歷不高、收入有限，他追求朝思暮想的姑娘，起點固然帶了些白日夢的喜劇色彩，但透過他與廣場舞大媽們的相處點滴，透過他在一成不變的工作裏不斷精進自己的細節，任誰都會真心祝福這個淳樸又努力的人能夠被生活温柔相待。還有《新居之約》中楊光和陳曦的愛情修成正果，其實不在於八面玲瓏的包工頭如何“攻略”了清高的天才設計師，而是在被打落谷底時依然如初地踏實做人、誠信做事中，兩個截然不同的靈魂達成了高度契合。還有《心居》裏的馮曉琴，一個步步為營頗多算計的媳婦，最終完成事業的轉身，她所依憑的不僅僅是展翔的友情相助，更是在踏實送外賣、誠心為老人服務的過程中完成了她對自己精神家園、心靈家園的重建。
作為“客廳文化”，中國電視劇始終承擔着容納社會記憶、書寫平凡中國人故事的使命。透過優秀的現實主義劇作，我們看到平凡的人在寬廣温厚的大地上，火一樣地愛着、拼搏着、隨萬物生長的堅強模樣——那是特殊時刻，我們尤為需要的熱能。
作者：王彥
編輯：施薇
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