《獨行月球》海報
一個欣賞純粹的觀眾，一個特點就是對形容詞的挑剔，尤其看不得無謂的疊加。每當看到××電影的前綴講到類型，會有兩個以上、多至四五個的形容詞時，就有一種審慎的猜測。
當看到開心麻花電影《獨行月球》打出的是“科幻喜劇”時，誰能想到，喜劇竟然95%以上的鏡頭需要特效呢。特效不是萬能的，但一部太空科幻片的特效不好恐怕也萬萬不能。
片中的金剛鼠“剛子”，是當之無愧的第二主角，是它陪伴了獨孤月的月球時光。專注於“吃飯睡覺揍沈騰”的剛子的戲份，根據真人動作捕捉和特效結合完成，扮演者郝瀚全程沒法露臉，但一點兒也沒敷衍，為了讓自己更“像”一隻真正的袋鼠，他甚至搬到動物園旁邊去住，方便常去觀摩。
剛子的總鏡頭量佔到《獨行月球》特效鏡頭的20%，很多鏡頭的剪輯素材從交給特效公司到最終通過，持續做了一年到一年半。有一個鏡頭，是“剛子”咬了一口餅乾，身後背景變成了大草原——這個鏡頭迭代了很多版本，耗時11個月，最終版一直到7月13日才確定，此時距離電影上映只有半個月。
導演張吃魚為了這部電影，從31歲幹到了36歲。為了模擬月球表面，劇組實景搭建了一個月球基地，並在6000平方米的攝影棚中，鋪設了200噸砂石模擬月面粉塵。截至8月7日，《獨行月球》的票房已經超過20億元，觀眾用最實在的買票來投票，證明了創作者的付出是紮實而有效的。
自小説《三體》和電影《流浪地球》後，中國讀者和觀眾對國產科幻寄予了無限厚望，也誕生了不少“科幻+”的作品。類型的疊加其實是更難的，那不是“0.5+0.5＜1”，而應該是“1+1＞2”。比如，科幻喜劇，應該是一部合格的科幻片，也應該是一部合格的喜劇片。
《獨行月球》與科幻片的不同，是它全程笑點不斷，月球上的人能看到地球上的人用手電打出一行字的情節，有違常識但符合喜劇的敍事邏輯；它與喜劇片的不同則在於，主人公在月球的生活，以及重返地球的一系列操作，都是那麼有理有據。
長存湖、豐富海、廣寒宮……電影中使用的地名都是月球上真實存在的；月盾計劃基地的位置在靜海附近，此處地形平坦，陽光充足，選址十分合適。當然，放在科學的“顯微鏡”下，認真的觀眾依然能找出知識點上的漏洞，但瑕不掩瑜。
科幻作為一種類型，可以是一個平台，歡迎其他類型在這個地基上蓋出大樓。科幻懸疑、科幻動作，因其內核的相似或者相輔，都曾誕生過優秀的前作；而科幻喜劇、科幻愛情、科幻青春……這一類“硬+軟”的搭配，一不留神卻容易讓科幻僅僅成為故事發生背景的一個“殼”，因而更考驗創作者的能力。
《獨行月球》為科幻喜劇打了個樣。“科幻+”大有可為，其實，有一些不可思議的加法也已經有了成功案例。我讀過一本神奇的書《科幻中的中國歷史》，可以稱之為“科幻歷史”，講的並非科幻本身的歷史，而是用科幻寫歷史。歷史已經發生，既不科也不幻，那是怎麼辦到的呢？
劉慈欣在書中寫了一篇《西洋》，創造了一個平行世界：如果鄭和的艦隊沒有返航，而是一路向西。於是，明朝船隊首航美洲已有500多年，北美洲被稱為“中國新大陸”， 紐約港立着上百米高的鄭和像……這是科幻，也是歷史——儘管不是我們生活的這個世界。
如果追溯科幻進入中國的歷史，就不難理解其中的邏輯。20世紀初，留日的周樹人翻譯了凡爾納的《月界旅行》（現多譯為《從地球到月球》），賦予科幻“導中國人羣以行進，必自科學小學始”的期待。
所以，科幻除了暢想未來科技之外，更重要的是建立起一個新世界，這其中也許有新的世界觀，也許有人類不曾動搖的初心。
蔣肖斌 來源：中國青年報