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1980年代的國產電影，呈現出多元發展的石頭，喜劇片、武俠片、驚悚片、文藝片等類型都大放異彩，莫秀才認為那個時代，是新中國的一次文藝復興（除電影外，音樂、文學等領域都呈現蓬勃發展的勢頭），雖然短暫，卻很絢爛。
讓我們繼續那個年代的電影輝煌。
《藍色檔案》是一部諜戰驚悚片，這種題材是那個年代的熱門題材，但目前在大銀幕上卻很少見，能讓人想起的只有《風聲》《東風雨》等寥寥幾部。當時40出頭的向梅在電影裏顯露出迷人而高貴的氣質，恐怕現在的很多女星都難以企及。電影整體感覺沒有《保密局的槍聲》做得那麼精緻，但戲劇衝突強烈，結構在當時也應該很新穎，值得一看，老戲骨李緯的表演很精彩。
《藍色檔案》裏的向梅
《戴手銬的旅客》是一部商業外殼的反思作品。那個年代的懸疑動作片很有意思，拍得漫不經心，不太講究節奏感，既不營造戲劇張力，又不讓你猜壞人。安靜地敍事，時不時展示一下山河風景，時不時敍一敍戰友情誼。影片製作得很精良，幾場文革街頭場景拍得極為真實。
演員的表演也偏向於寫實，跟同年代的電影相比進步不少。22大影星於洋外形有點像姜武和董勇的合體，主題歌《駝鈴》是一代名曲，少女時代的蔡明阿姨，看上去也還不那麼討厭。
《戴手銬的旅客》
那時候的蔡明阿姨
《黑炮事件》對體制問題的詰問，在今天看來，尺度之大，讓人驚詫。權力對知識分子冠冕堂皇的迫害，比起文革時代的明目張膽似乎隱晦了不少，但給人造成的精神傷害卻未必小多少：無限忠誠和任勞任怨換來的卻是猜忌和懷疑。剛剛30歲出頭的黃建新，通過一個荒誕的故事，掀開了宏偉的四化建設藍圖的一角，裸露出了這個國家的制度性缺陷。
看了本片會理解這句話
農村喜劇電影《咱們的牛百歲》的導演是趙煥章，跟導演之前的《喜盈門》相比，表演更加成熟，鏡頭也更加靈動，角色之間的很多細節互動讓人印象深刻。三十多年前農村社會的家長裏短，現在看來大多不值一提，甚至像是煞有介事的演繹，可樂但也可笑，愛情也並不是純粹自由意識的萌動，更像是本能的驅使，但親歷者卻歷歷在目，就是這些卑微的瑣事和近乎原始的情感，構成了父輩們的人生。
《咱們的牛百歲》劇照
《天雲山傳奇》是謝晉傷痕三部曲的第一部，片中有些人的信念和情操不得不讓人敬佩和熱淚盈眶。隨波逐流的放棄是人性，篳路藍縷的堅持才是傳奇。片子表面上的主角是宋薇和羅羣，但實際的主角卻是一直不顯山不露水的馮晴嵐，她以驚人的魅力在影片後半段反轉成主角，併成為傳奇的註解。影片除表演顯得舞台化之外（個別演員除外，如仲星火），敍事手法，節奏控制，思考深度都讓人點贊。
《天雲山傳奇》
作為謝晉傷痕三部曲的第二部，《牧馬人》敍事手法有一種隨意的雕琢，説隨意，是因為整部片子在不同角色的視角和時空上隨意切換，説雕琢，是因為把所有時空的敍事連接起來，剛好拼湊出了主角30年的悲慘人生。
謝晉特別會表現艱難時代下的愛情，《天雲山傳奇》《牧馬人》《芙蓉鎮》中最讓人難忘的，不是導演所反思的時代，而是愛情，這些愛情，都有着催人淚下的力量。《牧馬人》裏的價值觀，是現代人所輕視且不可理解的，其中真誠和真情也是現代人所缺失的，當物質條件變得豐足，我們是不是在墮落成精神上的乞丐，就如同片中許靈均的父親。
女主角叢珊濃密眉毛下的眼神，演繹出了一個時代的堅強。
片中的朱時茂和叢珊
謝晉在1986年拍攝了《芙蓉鎮》，是他的傷痕電影的收官之作。現在看來，如此厚重而細膩的電影，真是看一部少一部了。那時候姜文的演技還沒有沾染上討厭的“霸氣”，劉曉慶堅挺的胸部在碎花褂下呼之欲出，愛情在黑暗角落裏緩慢生長，人性中的真善在狂風暴雨中更讓人感動。
觀影過程中總在想着秦書田什麼時候舉報李國香和王主任的姦情啊，以求在影片中獲得報復的快感。但秦書田到最後一刻也沒那麼做，真讓人失落，但更給人以力量，性格超然的秦書田從來都沒想過落井下石，他要的只是平凡的生活，大隱於市。
片中的姜文和劉曉慶
我們知道，拍喜劇難，一方面在於需要具備很高的笑點，才能製造出讓觀眾發笑的作品。另一方面，喜劇極容易過時，今年的觀眾看幾年前紅極一時的喜劇，可能就覺得沒意思。像許冠文，周星馳那種能製造出一笑幾十年的喜劇巨匠畢竟很少。陳佩斯的這部《少爺的磨難》就是非常平庸的作品，即使跟它同時代的喜劇作品相比，它也很不突出。很多人可能不同意我這種看法，但跟陳佩斯經典的喜劇片《二子開店》《瞧這一家子》相比，這部電影拍得實在生硬。
陳佩斯很賣力
最後説一部現在看來很奇葩的電影《凶宅美人頭》，名字就很詭異和逗趣，電影腦洞開得也很大。影片的背景是民國時期，但電影裏出現了在80年代還很前衞的電腦等道具，這種混搭讓電影既喜感，又奇怪。電影的商業元素也很多，包括兇殺、恐怖、懸疑、血腥、軟色情等等不一而足，可以説未來三十年以內，內地不可能再拍出這樣的邪典電影。
《凶宅美人頭》
下次繼續。
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