諾蘭即將開啓職業生涯最嚴峻的一場票房之戰，而內地市場的成敗顯然關乎整個戰局。
這場票房之戰當然是《信條》。
在確定再次再北美延期之後，這部由約翰·大衞·華盛頓、“新蝙蝠俠”羅伯特·帕丁森、伊麗莎白·德比齊主演，邁克爾·凱恩、肯尼思·布拉納等參演的超級大製作，已經確定8月26日起先在美國之外的全球70個市場上映，9月3日起在美國一些選定的城市上映。影迷現在期待的是，該片能成為近半年來，首部登錄中國大銀幕的好萊塢大片。
而《信條》在內地市場的票房結局，很可能決定着未來幾年裏，這位導演屆的超級明星能否再隨心所欲地拍攝自己想拍的大片。
因為《信條》絕對是場盛大的冒險。根據indiewire文章，製作成本+全球宣發達4億美元，也就是光靠院線至少需要8億美元才能回本。
然而諾蘭卻像個熱愛電影的孩子一樣，將這部被全球市場期待、完全可能大爆的科幻大片放在疫情依然嚴峻的8月底全球上映，這份對電影的熱愛當然動人，一定也有人説票房重要嗎？《信條》賺多少他都是大神。
《盜夢空間》+《星際穿越》？《信條》到底是什麼樣的電影
似乎解讀的文章越多，觀眾越是雲裏霧裏——《信條》到底是怎麼樣一部電影？
影片的英文名是——《TENET》，它屬於來回文，正反順序意思都是一致，目前國內各大電影公號對影片的預測都是《盜夢空間》續集，的確，無論從影片的格局、範兒、甚至是西裝筆挺的人物造型，以及大量的諜戰元素，都令觀眾想起那部諾蘭的經典之作。
如果自信研究影片的預告。也許還能發現兩者的在懸念營造、構圖和色調上，也都十分接近。
在《信條》的預告片中，有一段追車戲。
所有白色車輛逆向行駛。從汽車被撞翻，到恢復正常行駛狀態，構成了一段經典諾蘭式的逆轉時間。而這當然也會令人想起《盜夢空間》中經典的無重力旋轉走廊或是多重夢境營造出是視覺奇幻場景。
但在我看來，影片或許更接近諾蘭的另一部科幻大片，就是已經宣佈於8月2日重映、豆瓣斬獲9.3的超高評分的《星際穿越》，諾蘭在這部電影中融合了時空穿越、黑洞、燒腦懸疑和情感等多種類型元素，最終成就了一代科幻經典。更可貴的是，它用科幻硬科學元素拍出了一部精彩絢爛的好萊塢大片。
而《信條》很可能是諾蘭故技重施。
從預告片來看，《信條》的劇情很可能涉及到要阻止第三次世界大戰這樣的超級背景，這也令人想起《星際穿越》中拯救全人類的背景。
而影片最接近《星際穿越》的是，該片很可能講述的不是夢境，而是一個有關“操控時間”的故事，影片中男主多次成功預測下一秒發生的事情，相對於《盜夢空間》那樣的非現實世界，我更願意相信這是個類似《星際穿越》那樣不斷被改寫結局的平行宇宙。
照這樣看，影片有可能成為《盜夢空間》和《星際穿越》的結合體。
票房大爆還是又一部《敦刻爾克》?《信條》能否刷新諾蘭內地票房紀錄？
那麼下一個問題就是：影片能夠在內地市場創造票房神話嗎？這部超級之作的內地票房目標，應該是3億、5億還是10億？
在此之前，2010 年的《盜夢空間》票房是 4.62 億元；《星際穿越》拿到了 7.55 億元的票房。更重要的是，諾蘭本人在內地市場成為了票房明星一般的存在。他在內地市場的個人號召力，甚至超過一位普通的好萊塢大牌明星。
但這次情況又有所不同。
首先是檔期，即使影片能在近期上映，8月還是9月上映情況也會大為不同。因為內地影市仍然處於緩慢恢復中，但市場其實一直在暗自期待一部炸裂的大片，尤其是好萊塢大片的觀影需求，就像是潛伏的活火山，一旦遇到一部重量級大片很可能全面噴發，何況8月25日又恰逢七夕情人節，如果在這期間上映，《信條》的內地票房極有可能大爆。
可是一旦進入九月開學季，年輕觀眾的票房潛力將被嚴重遏止，《信條》能否破圈就難説了。
另一個關鍵則是影片是否符合內地觀眾的口味。
在此之前，諾蘭的內地總票房已經超過20億。
票房最高的是《星際穿越》和《盜夢空間》這類現代時裝動作片。
然而諾蘭另一部野心之作——《敦刻爾克》卻並沒有取得如上述影片一般的票房成功，觀眾討論度也有限。
因為影片劇情上也沒有太強的戲劇衝突，充滿大段的心理描寫，當影片曲高和寡時，即使是諾蘭的名字，也並不足以都動員他的鐵桿影迷進影院買單。
當然現在看來《信條》應該更接近一部充滿爽感的科幻片，可是內地觀眾對於科幻燒腦類型實際上又愛又恨，在接受範圍內的燒腦大製作可以大受歡迎，可是如果諾蘭玩過界，同樣有大熱倒灶的可能。
需要説明的是，儘管諾蘭在內地影迷中是一個特殊的存在，但科幻類型，尤其是硬科幻類型在內地市場依然不是主流，即使是諾蘭的經典史詩《星際穿越》票房也未能在當年突破8億，而許多漫威大片可以輕鬆達這樣的票房水平。
也就是説，諾蘭過去的內地市場票房賣座片更接近圈層爆款，他的死忠影迷有可能反覆觀看影片，可是大眾觀眾對於過於燒腦的科幻大片未必真的趨之若鶩。
《復仇者聯盟》系列這樣的爽感大片，才是內地觀眾好萊塢類型的最愛。
而《銀翼殺手 2049》《降臨》這樣其實不乏富有娛樂性的場面的硬科幻，則是曲高和寡。
從這些意義上來説，會對《信條》感興趣的大致是三類人羣，核心科幻迷、導演諾蘭的鐵桿粉絲、以及對好萊塢科幻大片歸來感興趣的普通影迷。
基本可以判斷前兩類影迷應該可以將《信條》的內地票房固定在5億左右。而真正能夠把影片票房推到 10 億、30 億、甚至是 50 億關卡的人羣，則肯定是第三類影迷羣體，問題是，《信條》是不是他們的菜。
《信條》內地票房能否破10億，對諾蘭為什麼這麼重要？
如果天時地利人和都在，諾蘭的《信條》在內地市場應該有機會突破10億大關，但就像諾蘭電影中那些設計精巧的機關一樣，必須每一個環節天衣無縫才能實現這一切。
而現在諾蘭的確需要這樣的好運。
問題的關鍵在於這場突如其來的疫情。
在正常情況下，《信條》的全球票房應該有所保證。
可是當全球影視行業陷入一片蕭條。
好萊塢五大電影公司把未來幾年的上映計劃都重新調整了一遍。就連一直跟跑的《花木蘭》也不排除徹底退出2020年的檔期了，可是諾蘭依然堅持。
他的態度只有一個：用《信條》，見證信條。
這是一種頑童般的堅持和執拗。背後也是好萊塢對他似乎無底線的縱容。
比如他那部《星際穿越》，其實只有600個特效鏡頭。
為了完成實景拍攝，劇組幾乎建造了一個旋轉的空間站。
同樣不可思議的是《盜夢空間》中，那個無重力旋轉走廊，竟然也是實體搭建的。
這一切背後是諾蘭一直以來的信條，要造夢，就做最大的。
然而這一切背後其實是諾蘭一直是好萊塢搖錢樹的事實。
《記憶碎片》2001年全球票房3,900萬美元、《失眠》達到了1.13億美元、《致命魔術》1.1億美元，而《蝙蝠俠前傳：俠影之謎》總票房3.71億美元，《蝙蝠俠：黑騎士崛起》全球票房則達到了10.84億美元，就算是曲高和寡的《敦刻爾克》總票房也達到了5.29億美元。
科幻史詩《星際穿越》全球總票房更是達到了8.24億美元。
也就是説，過去諾蘭從未讓好萊塢賠過錢。他成為了好萊塢的電影神話。
可是《信條》如果要在疫情下延續諾蘭神話，就必須比《星際穿越》更賣錢，在北美市場復甦遙遙無期之時，內地市場就成為諾蘭最大的希望。
這片市場能成為諾蘭的票房救命稻草嗎？這或許是和電影一樣精彩的年度票房懸念。我們當然希望，這個電影頑童，能贏。因為他贏了，內地市場票房復甦之戰，也就贏了。