《唐人街探案3》上映12天票房突破40億元，位列中國電影票房總榜第六名。毫無疑問，《唐探》的成功極大地提升了喜劇、推理類型市場的天花板。這一切，在《唐人街探案》剛獲得8億票房那時，應該很少有人能想到。
「唐探電影系列」的風格DNA中最突出的關鍵詞肯定是「混搭」，絲絲入扣的推理，癲狂無厘頭地追逐轉場，亦莊亦諧的格鬥，嬉笑怒罵的語言包袱，所有這些看似不搭的元素以極高地效率來回切換，看一部電影就像看了兩三部電影。你可能會説，類型融合並不是一種全新的手段，但「唐探」做到了讓其中的衝突也成為一種趣味。並且這種類型的交融，也成為它市場表現優異的關鍵，各種類型的觀眾都能從中獲得觀影樂趣。
而為什麼它能做到，這需要回到它的核心創作團隊構成來找原因。換言之，這要從陳思誠、王寶強、劉昊然三個人的組合説起。
三人的淵源往最早推溯，始於陳思誠與王寶強通過合作《士兵突擊》《紅旗渠的兒女們》等電視劇建立起深厚的個人友情。在那段時期，王寶強擅長的角色形象，還是以挖掘其真實質樸的性格本色為主，他的本色中因為憨、楞、倔而自帶的喜感色彩，也慢慢為人接受。
可能是陳思誠首先意識到了，王寶強雖然已經證明自己可以演喜劇，卻還沒有得到一個角色，能徹底釋放其身上的喜劇才能，而這個新的角色，不僅要一反王寶強給人留下的質樸本色印象，也要和他前期出演的大部分喜劇截然不同——因為説到底，這部分喜劇仍然是根植於王寶強的樸實性格。
王寶強需要一個更大的顛覆。
於是有了唐仁，這個貧嘴、好色、愛吹牛的「唐人街第一神探」，他那黑口黑麪鑲金牙的暴發户腔調和過耳難忘的方言話癆人設，都令王寶強得以在較快節奏的劇作發展中，充分發揮其表演中還無人見識過的才能，撐起了《唐人街探案》系列的喜劇底色。值得一説的是，這種誇張的表演方式，其尺度是很難把握的，但王寶強憑藉他的表演能力和個人魅力，加上十多年所積累的觀眾緣，讓這個角色變得無比討喜，成為片中的喜感擔當。
光有王寶強的唐仁還不行，他需要一個搭檔。為搭檔設計人設容易，但有了人設也未必能有合適的演員。唐仁和秦風的組合能夠存在，説真的也是一種時運。
但是劉昊然卻不是從天上掉下來的。出生於1997年的後的劉昊然是直接由陳思誠發掘入行的，初時在陳思誠的《北京愛情故事》中參演，給人留下清秀單純的「國民弟弟」第一印象，以這一人設為底色，增加堅定、果敢、聰明、內向的性格元素，就能極佳地和王寶強的唐仁形成互補，起到1+1大於2的效果。所以説到這兒，陳、王、劉這三人組，戲外的個人關係和創作上的互相促進，還真的是分不開的。沒有戲外的多年交情和彼此瞭解，唐探系列不會有今天的默契。
具體説下唐仁與秦風這對第三次組合的CP，其實和前兩次相比，是有演變和進化的。王寶強在前兩部中胡攪蠻纏的烈度有所縮減，取而代之的是更高效、一擊即中的喜劇梗，他與劉昊然的一些密度較強的對白，也較前兩部的口舌之爭上升到頗具意義遞進的對答，在片尾的一段被秦風形容為「有哲理的」的對話中，可以清楚看到《唐人街探案3》中兩位主人公的關係不再停留在「親舅還是表舅」的親疏之辯，而真正達到了某種心靈相通。但這個結果無法一蹴而就，它又必須是經過三部電影一句句拌嘴和一次次調查的過程下來，才能實現的情感連接。
很多人都説過，《唐探》系列必須去一次日本。因為日本作為本格推理的重鎮，無疑影響過全世界的推理創作，陳思誠絕對就是日式推理的硬核粉，這從《唐探》第一部就看出來了。所以第三集來到東京，可以説是水到渠成。
也因此，本集影片邀請了包括妻夫木聰、長澤雅美、染谷將太、鈴木保奈美、淺野忠信、三浦友和的頂配演員陣容加盟。不誇張地説，這份名單幾乎涵蓋了喜歡日影日劇的全年齡層中國觀眾，幾乎每一位都是他所屬代際的大咖。這手筆，別説中國電影，可能在日本電影裏，都不太常見。
這一策略就如同《唐人街探案》系列每一集必用的國語流行老歌一樣，成為影片的專屬風格。當銀幕上出現長澤雅美之時，觀眾耳邊卻響起了《路邊的野花不要採》，這樣顛覆觀眾慣常觀影體驗的手法，正是陳思誠要在《唐人街探案》中達成的。通過混搭觀眾對流行文化的集體回憶，產生如同片中唐仁説話口音一樣的特殊荒誕效果。
同時，這樣羣星閃耀的陣容，也直接讓前兩部電影將主角空降到目的地，讓觀眾以遊客視角進入劇情的手段得以被改造並加強，將兩名主角直接放置於東京的在地空間，讓他們充分融入到這些角色構成的實在生活領域中，成為具備了國際視野的商業大片。我們設想一下，如果缺少這個強大的演員陣容的存在，觀感將是完全不同的。從產業的角度來説，這種國際全明星陣容的實地操盤經驗，不僅是唐探系列自身的規模升級，也是華語電影國際化升級的一大進步。
下面再説説這片最讓我感興趣的一些異國文化元素。
前面提到《路邊的野花不要採》作為直接的懷舊元素納入影片敍事，與這異曲同工的是，在影片非常具體的案件偵破與法庭審判同步進行戲份中，出現了佐藤純彌1977年導演、改編自森村誠一社會派推理小説的《人證》的主題曲《草帽歌》，這首歌不僅直接與敍事進程關聯，更是將國人集體記憶的外延拓展到了包括電影、音樂、推理小説譯介等維度。
作為最早一批引進中國內地的日本電影，《人證》與《追捕》《望鄉》《遠山的呼喚》等一樣，見證了中國觀眾對日本電影的瘋狂，《草帽歌》也因此在四十多年來的中國人心中長盛不衰，伴隨着這一過程，包括森村誠一、松本清張等社會派推理大師作品在內的小説於1980-1990年代密集地被引進到中國，成為日本推理小説在中國的一波閲讀與接受高潮。
《人證》《唐人街探案3》對《草帽歌》的植入而引發的一系列懷舊文化密碼，恰好與影片本身置身於當下的中日影視密切交流個體位置，形成了非常有趣的跨時代對照。
與這樣更加銘心刻骨的「異國風情」相對應的是，上一部出現在名為「CRIMASTER」的推理app排行榜上、各具異秉的高手們在本片中仍然出場，他們甚至也擔負了很具體的破案功能。一直排名第一但身份成謎的終極高手Q，在影片中也逐漸露出了真面目，於片尾彩蛋中，觀眾將收穫核彈級的驚喜，又有幾位頂級巨星露臉，他們會加入下一個階段的唐探宇宙嗎？
相對於「Q是誰」這個具體問題的答案，我認為更重要的是影片對Q的設定，會為唐探系列下一個階段開啓完全不同的方向。
如果説前三部都是犯罪+破案的見招拆招模式，那麼引入一個水平不分伯仲、彼此競爭的偵探羣體之後，推理謎題的佈局就必須進入更高的智商對決層面。唐探系列的演變，還存在很多我們想象不到的可能性。