《人民的名義》熱播，反腐題材和湖南衞視，自帶話題與流量，成為一眾修仙玄幻IP劇中的異類。
反腐題材已經很久不在電視上出現了，有多久?大概13年的樣子。當下IP熱、玄幻多，尤其是流量小生們的都市偶像劇爆滿。在電視劇行業裏，政治題材、反腐題材、主旋律題材，更像是省市宣傳部下影視公司的獻禮項目，適合央視一套黃金檔，而不是收視羣體為年輕人的湖南衞視。導演李路對媒體説，項目一度被十幾家影視投資公司放棄，這並不意外。
《人民的名義》真正讓人意外的是不尋常的尺度：反腐反至國家級，部委局級幹部被查，兩億元現金出鏡，這些在以往的主旋律電視劇中都絕無僅有。人們不禁會想，誰給他們這個膽子?不怕不過審嗎?
這要問編劇。這尺度的源頭是原著小説，作者也是該片的編劇周梅森。媒體稱周梅森是“中國政治小説第一人”，有些吹捧：中國沒有所謂的政治小説，如果有，也不會被出版。所謂“政治小説”，只是站位比較正確的“官場小説”而已。《人間正道》《忠誠》《至高利益》《絕對權力》《國家公訴》《我主沉浮》——周梅森的前作都在此列。
真正在官場文學中登峯造極的作品，論警世要算《滄浪之水》，閆真的這部書成為很多職場新人開腦之作，主人公池大為的一句“滄浪之水清兮”覺醒，不亞於於連發憤;論揭露比不過王躍文的《國畫》，關於政治資本獲取和資源流傳，實在入木三分;論廣博綿密，小橋老樹的《官場筆記》則登峯造極：304位各級別官員，84起官場風波，66個黨政部門，23次微妙的調動與升遷，被40歲的重慶市永川區某局局長寫了差不多500萬字，把個村幹部寫成了省委書記，作者最後寫到作家富豪排行榜22名。
周梅森強在文學影視聯姻。21世紀初以來，他一直保持一年一部主旋律政治小説的節奏，範圍從書記、市長一直寫到科長科員。和一般的官場小説相比，他的小説更像是文學劇本，論深度、廣度、文學性都不強，但強在尺度剛好、站位正確：他能牢牢把握電視播出、書籍出版、地攤傳閲之間的微妙尺度：官員可以有多壞、好人如何剛正不阿、最後結局如何讓審片滿意。所以，中國政治小説第一人，價值在這。
2001年，胡玫導演過《忠誠》，演員和《人民的名義》一樣，也是現在大家津津樂道的“老戲骨”：張國立、焦晃、劉蓓們。張國立飾演的新任委書記發現了縣裏的腐敗大案， 懷着對黨的忠誠查辦大案、救災救民。
類似的這樣的主旋律還很多，2002年，周梅森拿出的是是唐國強主演的《絕對權力》，和他搭戲的是斯琴高娃，兩人一個演市委書記夫人、一個演市長而且是對頭，坊間戲稱為“老毛鬥孝莊”。
周梅森的作品也是各級機關、地方政府喜愛的，它不只要牢牢守住主旋律這塊領地，就可以文學影視通吃了。這一路過來，周梅森拿過五個一工程獎、飛天獎、金鷹獎、全國優秀暢銷書獎，就不意外了。
所以，解讀《人民的名義》走紅的密碼，不在導演，不在老戲骨，就在周梅森。他的所有作品都圍繞着當時官場腐敗鬥爭這個題材，偶爾與時政熱點結合。但是反腐從來沒有像現在這樣成為政治現象——更重要的是，已經10年不出新政治劇的周梅森，在打虎拍蠅的大背景下拿出《人民的名義》，點燃了觀眾期待的堰塞湖。
《人民的名義》導演李路説，他沒有尚方寶劍，自己吃苦兩年沒睡過好覺，熬出這個片子。做電視劇的確辛苦，而且還身兼製片人，值得讚賞。但是他沒有大寶劍，周梅森有。
14年前，最高檢就希望能有一部描寫檢察機關的作品，於是最高人民檢察院政治部想到了作家周梅森，特邀他深入檢察機關體驗檢察官生活了兩年，然後有了他和斯琴高娃的二度合作《國家公訴》。那個時候，他已經奉旨創作過。
《人民的名義》，就是公訴的意思，只是主角換成了陸毅。2015年，最高檢派人來找周梅森3次，希望他能寫一部新劇。他們提出：十八大之後，對反腐這一舉國關注的大事，竟然還沒有一部電視劇類的文藝作品，希望能抓好這個事情。於是最高檢和廣電總局都找到了他。於是有了這部劇。而這一次的過審，異乎尋常的順利。
《人民的名義》和周梅森之前作品都是一樣的：有觀眾願意看的官場，也有骨子裏的真正主旋律。那些抱着“揭露腐敗”“反映官場”“反思體制”想法看劇的人，會被濃濃的宣傳套路嚇壞。
比如第二集，退休檢察長二線老幹部就發了牢騷：當官不為人民服務，難道為人民幣服務?他是一個把房子賣了也要發揮餘熱的老黨員，一生氣。這樣的老幹部，不就是我們希望看到的好領導嗎?不過除了在新聞聯播裏，你遇不到。
第三集：陸毅飾演的候檢察官在家，發小拿着煙酒西服過來説情，他當着鏡頭講黨課一樣把對方訓了足足十分鐘。人之常情?八項規定?這樣的人在生活中大概活不過五集，在這裏要做主角五十集!
看這部劇的很多瞬間，你都會擔心最後飛出一行大字：揚正氣，促和諧，樹新風。
如果忍住這些骨子裏的説教，還是有一些細節還是經得起推敲的：比如地方檢察院接到最高檢的協助辦案、抓捕口頭通知，沒有立即執行，而是找到省委領導彙報;省委書記剛到地方，主持工作的副書記沒有直接拿主意，而是電話請示彙報;新省委書記圓滑世故，説你自己斟酌拿主意——這都是官場老江湖的做派，穩妥，圓滑，給別人留空間，寧慢不出錯。
這些，周梅森當然懂，一直懂。但他更懂的是尺度。他會對媒體説，腐敗最嚴重的不是貪了多少錢，而是人的墮落，是世道人心的失落。很輕鬆就提煉出了上層喜聞樂見的主旨。而王躍文則在《國畫》裏説，有時候最大的法不是國法，是上面的看法。
政治大方向不會錯、正面人物始終刻板扁平、有題材特有的細節、有被高層授意後的大尺度、有區別其他粗製濫造電視劇優秀的表演，這就是這部周梅森新作《人民的名義》走紅的真相。
有的觀眾會挑剔包藏在尺度下的宣傳意圖，不過，對於已經13年沒在電視上看到反腐劇的觀眾，發現這部尺度挺大，質量居然可以?早就新奇得顧不得那些問題了。一夜之間成為網紅的李達康，到底是角色本身魅力，還是吳剛表演加分?把一個這樣真人書記放到現實中，你們還追捧喜愛嗎?!
我對這樣的作品的想法是，看看而已，不要真信：你以為看到的“真實”，只是被多層審查認可過的所謂“真實”，距離事實遠矣。而對於絕大多數沒有拿到特權大寶劍的文藝創作者來説，你在宣傳大尺度，我卻不知道尺度在哪，這樣的先鋒典型，實在沒啥意義。
信不信過兩年，原班人馬拍一個《人民的名義2》，最後沒有人民，也沒有了名義，只剩下一個2。