NO.10：《閃靈》，這部電影1、成也在開放性敗也在開放性，劇情比較散2、節奏把握得不好，後半程信息太多前半程信息太少3、厲害在鏡頭對觀眾潛意識的植入，無與倫比4、不會很驚悚，如果一生只看一部恐怖片的話這部是合適的選擇。
NO.9：《招魂》，顯然温子仁有一套成熟的，非常適用於恐怖片的技巧經驗和美學體系。然而這部電影一開始就告訴我們，對於靈異事件有專業人士可以給你幫助，全片沒死一個人，最後結尾也太過温情，驅魔咒語必須在刀子要戳下去的時候唸完最後一句，於是電影也就完全沒法嚇到人了。
NO.8：《電鋸驚魂》，早年由於害怕血腥，温神的恐怖片系列就電鋸沒看了。現在打怪升級了，終於敢看了，但大概是我密室逃生片看多了，全程沒有任何觸動，螳螂捕蟬黃雀在後的伎倆基本全在意料之中，你以為的boss不是大boss在現在也是套路了，我連哪張臉是哪個角色都猜對了，只是沒想到作為病人的老頭其實一直在房間中，最後幾分鐘的BGM和情節安排還是很不錯的。“人活着多半不知感恩”。
NO.7：《恐怖蠟像館》，前面講兄弟的場景挺吸引人的。中間太拖沓，完全可以省掉一些情節，有點無聊。但每部評分高的恐怖片都有一些特點。怎麼做蠟像，女準男盆朋友皮掉下來，最後整件蠟做的房子慢慢融化倒塌還是非常有記憶點的。其實我還是對兄弟兩的故事好奇，很可惜沒拍。這次主角團沒有一個我喜歡的。
NO.6：《鬼影》，台詞不算豐富，大部分靠表演來推動劇情，就故事來説也沒什麼深度，也就一普通善惡有報的故事，沒有太多的隱晦和細節，很明瞭的就能知道導演的意圖，前文埋下的一些暗示，結尾處也有呼應；作為恐怖片來説，嚇人的程度是達到了，相較於韓國的一些恐怖片劇情方面還是有些薄弱。
NO.5：《寂靜嶺》，遊戲不錯，電影一般，可能我看的恐怖片太多了，並沒有被嚇到，恐怖片最重要的核心是什麼？1.故事言簡意賅，剪輯行雲流水，不拖泥帶水。這部前期鋪墊太長，講的故事也並沒有那麼動容，無非就是一個邪教組織壞人終將遭受懲罰的核心，立意太低。2.女主角，女警察，邪教女教主......恐怖片需要異性之間互動才有化學反應，女主Rose本身就是拖油瓶，遇見怪物也只會大叫，太無趣了，人物本身也缺乏動機，警察攔不攔不住非要去寂靜嶺。
NO.4：《死寂》，《電鋸驚魂》裏我討厭的一驚一乍的轉場和運鏡用得不少，整個氛圍就差了很多，結尾的強力反轉也沿襲了類似的設定，畢竟編劇是同一人。旅館裏的霓虹光交替閃爍的視覺風格也被運用到了沃納爾的《升級》裏，哥倆相互學習。但驚喜就少了，邏輯上也有些牽強不夠情理之中。這音樂倒是永流傳了下去，在營銷號視頻裏聽過無數遍。
NO.3：《山村老屍》，只用簡單的裝扮和佈景就塑造出了無數標誌性的畫面，《山村老屍》可以稱得上是港式恐怖新浪潮的佳作。影片除了在探索如何令人尖叫不止上下足了功夫，還發掘出了戲曲與通靈二者在傳遞“菲林”上的共通之處：哀婉的旋律浸透悽婉的故事，愛恨綿延百年不絕，劇終了，仍令人唏噓不已。
NO.2：《午夜兇鈴》；小時候感覺賊嚇人不敢看，現在大了反而覺得沒傳説中那麼嚇人。到結尾爬出電視之前都感覺和普通懸疑劇差不多，原來山村老屍是模仿這個。山村還更嚇人點。當年看完電影后很長一段時間害怕手機半夜突然響鈴。
NO.1：《咒怨》，恐怖片和其他類型片涇渭分明的一個地方就是氛圍是評判好壞的最高標準，這個想法是小時候看完咒怨緩了好幾天後勁之後冒出來的。多年以後再看，也依然驚歎於當時初出茅廬的清水崇對本土文化的熟識以及對恐怖氛圍和節奏的精確把握。儘管有瑕疵，有邏輯失誤，但恐怖片不是隻要嚇人就可以了嘛。
全球十大恐怖片，這麼多年還是風靡一時，哪部是你的陰影？