宋代集會、結社之風盛行，宋代文化發展在我國文學發展史上有着承上啓下的作用，印刷術的發達使書法家從單純的功能性書寫活動中解放出來，書法藝術特性被進一步強調。那些著名詩人，書法個個了得。今天，咱們就給大家帶來陸游書法欣賞：
陸游《懷成都十韻詩》北京故宮博物院藏
陸游（1125—1210年），字務觀，號放翁，南宋著名詩人，他的詩歌著作有《渭南文集》《劍南詩稿》《放翁詞》等。陸游自稱"草書學張顛（張旭），行書學楊風（凝式）。"他的書法簡札，信手拈來，飄逸瀟灑，秀潤挺拔，晚年筆力遒健奔放。朱熹稱其筆札精妙，遒嚴飄逸，意致高遠。
關於書法，陸游還有一句名言：一笑玩筆硯，病體為之輕，一拿起毛筆連病情都緩解了，可見陸游對書法的痴迷。上面這首詩是他晚年之作，説自己五十的時候就比較豪邁放縱！格調豪放跌宕，書風亦瘦硬通神，可謂詞翰雙美。
陸游自己説他的書法草書學習唐代的草書大師張旭，行書學習五代時期的楊凝式，看其書法作品確實有楊凝式行書的跳蕩之勢力，其用筆大氣自然，不拘小節，流暢自然，有很明顯的個人書法風格。
《懷成都十韻詩》
陸游不僅是一位傑出的詩人，他還是書法史上南宋四大家之一。我們再來欣賞下面這件80歲時的傑作（手機橫過來看）。
陸游《自書詩卷》紙本 31×701cm 遼寧省博物館藏
根據卷末的交待，此卷書於嘉泰四年(1204)一月三十日，作者時年八十歲，已告退歸裏，系與村中父老過從所作。從題跋中得知，這件珍品在元代至治、泰定年間，也就是問世一百多年後，曾一度在鎮江流傳，當時的鎮江人郭畀、俞庸及四川眉山人程郇在鎮江見到這幅珍跡後，仰慕陸游的詩名，先後為之題跋。
此卷書體瀟灑遒勁，有大氣磅礴之勢。老辣又天真，時作沉重之筆，偶又輕鬆帶過，形式不拘一格，不計工拙，可看出十分放鬆隨意，空白處使章法有致。
詩後自題近作。陸游於嘉泰三年五月十四日要求回山陰老家獲准，詩的內容又是寫的告退故里，説明詩的創作時間不會早於79歲。全稿共詩八首，均刊入《劍南詩稿》第五十五卷。參校刊本，卷前文字殘缺部分，知缺“證東村父老言”一行，個別發動七字。此外，由五首七言絕句組合而成的“雜書”，刊本作“庵中雜書”。
陸游不以書法名世，書名被詩詞所掩，他的行草功力尤深，朱熹稱其書“筆札精妙，意致高遠”。張醜則説“書跡飄逸”、“字畫遒勁可愛”，都説的很精到。
他把“胸中磊落藏五嶽”的思想境界運用於草書，反映了書法中的浪漫主義精神。我們在七百年後的今天，能看到陸游晚年親筆書寫的筆致老成，墨色濃淡得當，具有瀟灑遒勁，猶如“大舸波浪”，“瘦蛟出海”般的氣勢磅礴的自書詩稿，非常珍貴。
引首有明代程南雲篆書“放翁遺墨”四字。拖尾有元人郭畀、俞庸、程郇三段長題，對陸氏文章翰墨至為推崇，認為是先生得意之作。還有明人陳璉、沈周等題跋。此卷元時為高秋泉之父隨軍南征時所得，至正年間為楊明中購藏，有時歸其侄楊敏，後入清內府。《石渠寶笈初編》著錄，現藏遼寧省博物館。
釋文：
原上一縷雲，水面數點雨。
夾衣己覺冷，秋令遽如許！
行行適東村，父老可共語。
披衣出迎客，芋慄旋烹煮。
自言家近郊，生不識官府，
甚愛問孝書，請學公勿拒。
我亦為欣然，開卷發端緒，
講説雖淺近，於子或有補。
耕荒兩黃犢，庇身一茅宇，
勉讀庶人章，淳風可還古。
訪隱者不遇
秋高山色青如染，寒雨霏微時數點。
蘭亭在眼久不到，每對湖山輒懷歉。
雅聞其下有隱士，漠漠孤煙起松崦。
獨攜拄杖行造之，枳籬數曲柴門掩。
笛聲尚斤人已遯，日啜薄糜終不貶。
何如小住共一尊，山藜野芋分猿嗛。
遊近村
度塹穿林腳愈輕，憑高望遠眼猶明。
霜凋老樹寒無色，風掠枯荷颯有聲。
泥淺不侵雙草屨，身閒常對一棋枰。
茆檐蔬飯歸來晚，已發城頭長短更。
癸亥初冬作
開歲忽八十，古來應更稀。
我存人盡死，今是昨皆非。
愛酒陶元亮，還鄉丁令威。
目前尋故物，惟有釣魚磯。
美睡
老來胸次掃崢嶸，投枕神安氣亦平。
漫道布衾如鐵冷，未妨鼻息自雷鳴。
天高斗柄闌干曉，露下雞塒腷膊聲。
俗念絕知無起處，夢為孤鶴過青城。
渡頭
蒼檜丹楓古渡頭，小橋橫處系孤舟。
范寬只恐今猶在，寫出山陰一片秋。
雜書
蒲龕坐久暖如春，紙被無聲白似雲。
除卻放生並施藥，更無一事累天君。
萬物並作吾觀復，眾人皆醉我獨醒。
走遍世間無著處，閉門鋤菜伴園丁。
近詩一卷，為五七郎書。嘉泰甲子歲正月甲午，用郭端卿所贈猩猩毛筆 ，時年八十矣。