中國絲綢博物館紡織品文物修復現場。童笑雨攝
中新網杭州5月18日電 題：絲綢博物館女“醫生”：20餘年巧手縫補 曾修復慈禧龍袍
作者：童笑雨
“紡織品文物修復工作，光靜心不行，還要體力。”在中國絲綢博物館(下稱“中絲博”)，樓淑琦戴着老花鏡，彎着腰，拿着小磁塊，壓在桌上的明代絲織品文物上，做着平整工作。這一環節，她已進行了很多天。
慈禧黃江綢繡五彩五蝠平金佛字女龍袍。童笑雨 攝
作為紡織品文物保護國家文物局重點科研基地的依託單位，中絲博承擔了中國各博物館大量紡織品文物修復工作。5月18日，是國際博物館日。記者探訪這一紡織品文物“醫院”。
慈禧綠縐綢平金繡福字女夾衣。童笑雨 攝
在修復室的工作台旁，坐着身穿白大褂、戴着口罩與手套、手裏拿着鑷子或針線的修復師，清一色為“女天團”。從事修復工作20多年的樓淑琦是其中資歷頗深的一位。
中國絲綢博物館紡織品文物修復現場。童笑雨 攝
她修復的文物達百件，其中就有清東陵慈禧陵的文物。
一件是黃江綢繡五彩五蝠平金佛字女龍袍，另一件是綠縐綢平金繡福字女夾衣，均為慈禧入殮所用。
樓淑琦和同事在進行平整工作。童笑雨 攝
因在鏡框中保存時間過長，它們被河北清東陵文物管理處送到中絲博時，服裝變形和纖維糟朽情況極為嚴重。糟朽即為朽爛。
“那件寫滿‘福’字的夾衣，裝飾帶、花邊很多都脱散了。”樓淑琦回憶道，尤其是夾衣的袖口，經線斷了只有緯線，拿在手上，變成了一綹一綹，像玉米鬚一樣凌亂；衣服上的“福”字，金線都有不同程度的脱落。
因為衣服分裏外兩層，樓淑琦需要將面料和襯裏分別進行修復；糟朽嚴重，縫的時候力度不能太大；絲線凌亂，就一根一根理直；“福”字金線脱落嚴重，就按照原來的針線走向，細心縫補。
同古籍修復一般，紡織品文物修復也需“修舊如舊”，過多的縫補會對文物造成二次損害。“有些文物，是脆的，針紮下去就一個窟窿。”樓淑琦説。
針對脆弱糟朽的紡織品，她選用了由中絲博和浙江理工大學聯合研發的縐絲紗。修復時，在文物下墊一塊背襯，上面蓋一塊縐絲紗，把文物夾在兩者中間，再沿着文物破損邊緣縫補。
“這就好像漢堡一樣。”樓淑琦笑着説，帶“福”字的夾衣袖口，就是這麼修復的。
然而這樣的操作，特別費眼睛。因為縐絲紗薄如蟬翼，透光度極好。有時縫補久了，根本感覺不到紗的存在，得藉助燈光，在某個特定的角度下才能看到。
樓淑琦平均一年換一副老花眼鏡，從週一站到週五，腿會腫得一壓一個坑，“女天團”基本一週要做一次理療，從而緩解肩膀、頸椎上的痠痛。
“這不是一個‘修身’的職業，更多還是要耐力。一件衣服修復4個月是家常便飯。”樓淑琦説，有時遇到的文物很脆弱，一碰就碎，根本不敢用力；碎成一塊一塊的紡織品文物，甚至看不出形制，需要查閲大量資料。
現在她們修復的，大部分是其它博物館送過來的文物。館藏的紡織品文物，樓淑琦説“這輩子、下輩子都做不完”。
中國絲綢博物館紡織品文物修復現場。童笑雨 攝
因墓中出土的絲綢大多穿在墓主人身上，出土時味道很大，難免會留存一些有害物質。一上工作台，“女天團”就要做好層層防護，口罩、白大褂、手套，一樣也不能少。
採訪樓淑琦時正是上午。短短几小時的工作，她的手心就全是汗水。
明年，她60歲了，就要退休了。回顧20多年的古代紡織品文物保護修復生涯，她説，唯有對文物的熱愛，才能堅持下來。“幾千年文明，需要修復保護的東西太多，能修的人太少了。”(完)
【編輯:張楷欣】