「硯田課堂」悟透佈勢之妙,顏體結構16招

書法創作,絕對不是臨了幾個月字帖就可以的,很多人寫了很多年,還是不會出帖之法,尤其是寫行草書的,一旦脱帖便有無所適從之感。其實創作是有規律、有訣竅的,理解了結構運用之法、整體佈局之妙,創作起來會更得心應用。以下這16個字,理解了的話會對創作有很大幫助。

一、疏、密、大、小字形的佈勢

1、疏

筆畫少的字必疏,遇到撇捺的字,撇短捺長顯示字的舒展。當疏則疏。“川”、“不”筆畫少,應把筆畫分佈均勻。字形寫得飽滿、開朗、大方。

2、密

筆畫繁多,結構複雜的字,點畫應緊縮些,間距要勻稱,更應注意部位之間的聯繫,要寫得不侷促又不鬆散。當密則密。

3、大

大的字也要在同一方塊字內反映出來,它的間距要求適用,筆畫注意各部位的位置,方能同字密一樣,做到筆畫緊縮、又能開闊方才能當大則大。

4、小

字形小的字,不能強制寫小,只須把點畫寫得豐滿些,太肥顯得腫,筆畫粗只要把字形,寫得端正緊密,字就可以當小則小。字小筆畫少也講究字勢。

二、長、短、偏、斜字形的佈勢

1、長

字形狹長的字,當長則長。漢字寧可長不可扁。更不能強制太長,更不能寫得短,新格式觀察:“具”、“食”兩字都是長形字,“食”字更長。新格式在這方面不必擔心,上下接近的邊線一目瞭然。

2、短

字短的字就是扁,當扁則扁。字寬不能寫得過寬。太寬顯得過扁過大。新格式不可能犯這樣的錯誤,這就是它的又一特點。要寫窄它就窄、要寬就寬。要收攏、寫開闊不受限制。

3、偏

字偏求正,完全要依靠格式的對稱法解決。這是幾千年沒有解決的問題。“以”只要學會了部首的對稱就不偏了。例:“方”字,的“亠”、掌握點、橫的對稱,下方起筆撇進中起、橫折鈎的橫進中、鈎進中。這些字就不會失去重心。

4、斜

一個字只有一撇的字斜,同樣要注意重心的平穩。筆畫的起筆支點以中為注意點。多撇的字更要把注意點放在起筆處。斜進中就是它的支點。這樣就能保證它的平衡,這樣它就能站得穩。

三、堆、插、重、並字形的佈勢

1、堆

三個相同的字組合成字叫堆(疊)。從幾何上分歧要穩,上面的字大、下面兩字左小右大。這是疊的寫法最大特點,它們又相互照應,有大小之分,就有了疏密的變化,更有了三字部位的變化。

2、插

字中間有長豎或有兩豎以上的字叫插。這類字的對稱,對字的美起關鍵的作用。字的疏密、大小、偏倚、長短都應勻稱、對稱,插才美。

3、重

上下同形的字叫重。自然字下的字大才站得往穩妥。從筆勢上着手變化其形,免得呆板單調。例:“昌”字,的橫折,上的橫折是一筆寫成,下的橫折是二筆寫成。這就是它們的筆勢。“出”從圖示中一看就明白。

4、並

左右同形字叫並。左小右大。右佔大存在借讓關係。儘可能使筆勢上作出就有的變化,才能使部位得以舒展。

四、向、背、孤、單字形的佈勢

1、向

兩人臉對臉式的勢稱向。“向對式”見圖示:要善於迴避,做到障礙不犯礙。

2、背

同向對相反是背對背為背。就是背對背也要相近,也講究呼應,不能使之分離。

3、孤

橫豎只有三筆以下的字稱孤。它的字如沒俯仰的筆勢,寫得再厚重豐滿,就沒有書法的法。這類字要注意避免輕、浮、枯、瘦。

4、單

筆畫不多而又沒有偏旁的字稱單。這類字注重字形寫長。例:“王”、“月”兩字筆畫一樣多,一個為小長、一個為大長。字就受看如寫得粗重就重濁。

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