今年是知名畫家、上海中國畫院原院長程十發先生誕辰100週年。為了紀念程十發先生對新中國美術發展及海派藝術所做出的貢獻，由上海中國畫院和程十發美術館主辦的“精藝報國——紀念程十發誕辰100週年藝術展”於3月20日在程十發美術館開幕。
這是一次罕見的程十發大展，既有上海中國畫院的館藏，也有向社會尋覓與徵借的精品力作，展覽從早年的摹古山水，到連環畫的創作，再到少數民族人物畫作品，呈現其風格演變與畫藝人生。
程十發（1921-2007）
程十發（1921—2007），上海松江人。名潼，齋名曾用“步鯨樓”“不教一日閒過齋”“三釜書屋”“修竹遠山樓”等。
1939年，程十發考入上海美術專科學校國畫系，主攻山水。在山水老師汪聲遠的影響下，程十發以元人筆墨為宗，臨習了大量元、明山水名家作品。1941年，他畢業於上海美術專科學校中國畫系，1942年在上海大新公司舉辦個人畫展，1952年入華東人民美術出版社擔任美術創作員，1956年參與上海中國畫院的籌備工作，並被聘為畫院畫師。
上世紀50年代始，程十發從山水轉向人物，作品《歌唱祖國的春天》《向毛主席報喜》既展現了其精湛的繪畫技藝，又展露了超強的主題創作能力；半部“野豬林”拉開了連環畫創作的序幕，《阿Q正傳一〇八圖》《儒林外史》《孔乙己》《海瑞的故事》等將其連環畫創作推向了高潮，而《召樹屯和喃婼娜》《雙身鳳》則標誌着程十發從雲南少數民族寫生中找到了自己的創作樣式，為“程家樣”面貌的形成奠定了基礎。 七十至八十年代，“程家樣”走向純熟並趨昇華，簡勁老辣的筆墨與嶄新獨特的繪畫形象促成了他在人物、花鳥、山水畫方面所取得的成就。
1984年，程十發開始擔任上海中國畫院院長。在任期間，程十發積極推進改革，使上海中國畫院與時俱進，畫師隊伍不斷壯大，繪畫創作躍上了一個新高度。
程十發
程十發曾説：“小時候我家裏就一個孩子，家裏鼓勵的多。這樣就慢慢地喜歡上了畫畫。我是一個拿筆的人，有時講不出感動人的話，往往用我的手來表達。我數十年拿着畫筆在工作，是各種人間寶貴的深情厚誼所形成的有形與無形的力量鼓勵了我。”
展廳現場
澎湃新聞了解到，此次展覽共展出近150件（組）作品，部分展品從社會藏家處徵集而來，並結合了上海中國畫院的館藏，涵蓋山水、花鳥、人物、書法、連環畫等各個時期的作品，通過“歌唱祖國”“人間春色”“海上標程”三個部分，結合程十發先生手稿、照片等文獻資料，呈現了程十發的藝術生涯與演變。
精藝報國的程十發
1956年，程十發參與上海中國畫院的籌備工作，併成為一名畫院畫師。此時程十發已經從山水畫轉攻人物畫。在參與籌辦畫院的過程中，他也在用畫筆描繪新中國的新氣象、新面貌。展覽的第一板塊為“精藝報國”，以其紅色題材主題性作品展開。
程十發《向毛主席報喜》1960年
展廳中，《在毛主席周圍》《歌唱祖國的春天》《向毛主席報喜》《我們的朋友和同志遍於全世界》皆是這一時期的代表之作，繁複精細的人物刻畫，絢爛亮麗的色彩表達，體現了其精湛的繪畫技藝與高超的主題創作能力。在展廳現場，程十發之子，展覽策劃者之一的程多多告訴記者，“這一時期，父親想體現新的畫風，體現老百姓在新社會下的日子。同時，他以傳統的畫法解決了當時的人物畫該如何畫的問題。”
程十發《歌唱祖國的春天》1956年
作品《歌唱祖國的春天》是程十發的成名作，也是新中國美術史上的一件重要作品，無論在構思立意還是在畫面表現上都展現了畫家寓浪漫主義風格和理想主義精神於現實生活的關懷之中。程十發的學生，藝術家毛國倫表示，“他將學到的人物、花鳥、山水的筆法融入其中，如畫中衣褶就是從傳統筆法中領悟出來的，又融入了寫生的筆法。”
展廳現場，程多多、毛國倫、湯哲明在作品《我們的朋友和同志遍於全世界》前
另一邊是作品《我們的朋友和同志遍於全世界》。上海中國畫院理論部主任王欣從構圖進行分析，“程十發的構圖學習了西方拉斐爾前派的風格，很有敍事性與戲劇性，他從西畫中學習人物佈局，並以此解決了中國人物畫中的對大量人物的處理。”
在這一板塊中，觀眾也能看到程十發對人民生活細微變化的捕捉，從小事件中來謳歌新中國的美好生活，如《夏天街頭》《畫民歌詩意》《鋼廠寫景》《養豬》等，皆是當時具有代表性的場景。毛國倫説，“他是速寫本隨身帶的，看到什麼畫什麼，積累了很多速寫，這個精神值得學習。”
程十發?《夏天街頭》1958年
從連環畫創作到少數民族題材創作
文人畫中升騰的超塵意境，遁世情懷和畫面裏落在實處的清冷筆墨撐托起程十發繪畫的不俗氣質。而人間實境中生動、美好、豐富的真切細節將他的繪畫牽引入現實主義的土壤。上世紀50年代開始，程十發進入華東美術出版社，開始了連環畫的創作。他是一個連環畫高產畫家，無數小説人物形象在其筆下都成為了經典。展覽的第二板塊?“人間春色”意在突出傳承和創新，如何從傳統筆墨轉型到連環畫創作，少數民族題材以及戲曲人物畫。
展廳現場，《列寧的故事》
展廳現場，《列寧的故事》
記者看到，《列寧的故事》是其早期的代表作，也是此板塊中最早進入視線的作品。程多多表示，“當時我還很小，但依舊記得他是如何完成這套作品的。解放前，父親學的是山水，後來自學人物素描，為之後中國畫式的連環畫做準備。創作中，他參考了西方繪畫、電影和攝影來解決構圖問題。”
展廳現場，《召樹屯和喃婼娜》
另一套作品《召樹屯和喃婼娜》手稿被佈置在了整面展牆上，亦是展覽的重點。《召樹屯和喃婼娜》又稱《孔雀公主》，是程十發於1957年在雲南德宏傣族景頗族自治州寫生時，結合西畫構圖和國畫水墨而創作的連環畫。此連環畫於1957年首次刊於《連環畫報》，並於1961年、1965年兩度由外文出版社出版。2005年，這套作品在拍賣會上以1100萬元成交，創造了當時中國連環畫拍賣的最高紀錄。
程十發? 《召樹屯和喃諾娜》畫稿之一
《召樹屯》敍述了板加王子召樹屯出獵時與孔雀公主喃婼娜相遇、相愛的故事。這套連環畫手稿共40幅，畫風絢爛多彩，畫面飽滿，人物刻畫十分生動。程十發將寫生中得來的人物姿態運用到故事的創作中，也將大量傣族服飾、器物、建築、動物、風俗、山川景勝運用到了畫面中。毛國倫表示，“雲南的這次寫生是他畫風改變的開始。在創作中，他也從民間尋找靈感，如其作品中的牛是從陶器中尋找到的靈感，人物形象有從壁畫上吸取靈感，他曾説‘取古今中外法而不忘傳統筆法’。”
對於程十發的少數民族題材作品的創作，其學生、藝術家汪大文表示，“他拋開了傳統的墨與青、受少數民族地區的顏色、氣候和服裝的影響，結合了寫意的手法，開始有了他新的面目。”
展廳現場，程十發《小河淌水》
程十發《葵花女孩?》1982年
展覽的第三板塊“海上標程”呈現了程十發藝術創作成熟時期的作品。經過60年代的創作積累，到80年代“程家樣”日臻純熟，畫風趨於簡勁老辣，面目嶄新而強烈，內容十分豐富。
在他的人物畫中，老人與少女是其中最重要的兩大類題材，這也是傳統高士圖與仕女畫的延伸與演變。除了筆墨的日趨精進，這些作品的構圖越來越嚮明清文人畫的平正與奇險相生的大開大合靠攏，也越來越遠離主題創作、連環畫的場景式、故事化構圖。同時，程十發在這一時期的花鳥畫秉承吳昌碩花卉大寫意的筆墨精神，並借陳洪綬、八大之筆意，合參西方銅版畫之技法，筆簡意賅。
程十發《木蘭從軍》1983 年
程十發?《山中白雲圖》1986 年
展廳現場，程十發《黃山寫生冊》
展廳中，觀眾可以看到其人物作品《補袞圖》《木蘭從軍》等；花鳥與山水題材則有《山中白雲圖》《可以卧遊冊》《深山瑞雪圖卷》等；以及其早年的摹古山水，如《仿馬琬山水》《仿黃鶴山樵山水》等。
上海中國畫院院長陳翔表示，“程十發以積極的態度去面對生活，面對藝術，他往往能化被動為主動，化腐朽為神奇，想人所未想，畫人所未畫，筆下萬千氣象，顯示了一代大家的藝術風範。他的藝術對當代中國繪畫創作的意義正在被不斷地認識到。”
程十發《仿馬琬山水》1948年
程十發?《元人雜劇·周瑜謁魯肅》? 1996年
1996年，程十發把畢生收藏的122件古代書畫精品無償捐獻給國家。據悉，在程十發百年誕辰之際，程十發美術館將於4月9日推出展覽“高懷寄古——程十發藏陳洪綬書畫展”，以集中展示程十發先生無償捐獻給國家的32件陳洪綬書畫作品。
此外，還包括松江程十發藝術館的程十發師生傳承作品展、戲曲表演、講座、公共教育等一系列活動。
展覽“精藝報國——紀念程十發誕辰100週年藝術展”將展至5月5日。