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趙孟頫是四大楷書字型“趙體”的創始人，也是中國元代時期的著名書法家，他的書法藝術，對後世書法的發展，有著非常重要的影響。趙孟頫的書法，形意相合，藝術鑑賞價值非常之高，所以也會有很多人熱衷於收藏他的書法作品，趙孟頫書法價格也在逐年攀升。
趙孟頫書法作品拍賣現場
在2011年南京經典春季拍賣會中國古代書畫專場之上，趙孟頫手書的《常清靜經》，經過十幾輪的激烈競拍，最後以1700萬的價格成交。而趙孟頫和楊叔謙合作的作品《重輯尚書集註序言》，也以1500萬元的價格成交。2012年12月9日，趙孟頫的畫作《三馬圖》和楷書作品《圓通殿志》合在一起拍出了1.26億人民幣的天價，這是中國書畫作品在美國拍出的最高價格，據說買主是個中國人。
趙孟頫的書法價格一直在上漲，特別是他的楷書作品，已經被炒到了一個天價的地步。2013年，趙孟頫的手書楷書《千字文》以1725萬的價格拍賣成交。古代書法的拍賣價格一直都不是非常的高，一幅書法作品能夠被拍到500萬左右，就已經是非常不錯的了，而趙孟頫的書法價格基本維持在千萬左右，他的書畫作品更是高達數千萬。2008年，趙孟頫的畫作《灤菊圖》以5442萬的價格成交。
近年來，中國古代書法和繪畫作品屢屢拍出天價，這說明現在的收藏市場之上，書法作品已經漸漸受到藏家的喜愛。以前的儲存技術不太發達，所以書畫市場比較冷淡，隨著科技的發達，書畫的儲存更加的安全方便。趙孟頫書法由於其藝術性很強，所以趙孟頫書法的價格這幾年也在逐步上漲。
趙孟頫書法欣賞
趙孟頫博學多才，他在詩文、書畫和金石研究都有很高的造詣，特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，有著“元人書畫之王”的稱號。趙孟頫書法的欣賞，是要結合他的楷書來進行欣賞分析。
趙孟頫書法欣賞
趙孟頫善於書寫各種型別的書法字型，但是以楷、行書著稱於世。他的書法風格獨特、筆法圓熟，創立了“趙體”書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱“楷書四大家”。
趙孟頫的書法，因熟而俗，這是明代書法家董其昌的評價。董其昌作為明代著名書法家，他的一生都是早於已做古人的趙孟頫在比賽，可是一生都沒能超過趙孟頫。趙孟頫是元代初期很有影響的書法家，得到的讚譽很高。據傳說，趙氏書法早歲學“妙悟八法，留神古雅”的宋高宗趙構的書法，中年時候學習學“鍾繇及羲獻諸家”，晚年師法李北海。
此外，他還臨摹過唐朝著名的石碑和一些名家的書法作品。虞集稱他：“楷法深得《洛神賦》，而攬其標。行書詣《聖教序》，而入其室。至於草書，飽《十七帖》而度其形。”他是集晉、唐書法之大成的很有成就的書法家。同時代的書家對他十分推崇，後世有人將其列入楷書四大家：“顏、柳、歐、趙”。
對於趙孟頫的書法的欣賞，是很多人非常享受的一件事情，因為就算你對書法欣賞一片空白，你也能欣賞到趙孟頫書法之中的美麗之處。他的書法，形意結合，不管你是喜歡書法的形態美，還是筆式的韻律美，都能在趙孟頫的書法之中，找到你想要的。
趙孟頫行書
宋元時期的人們比較喜歡行書和草書，而趙孟頫作為元朝時期的著名書法家，他的行書也是非常的出名。中國人喜歡排名，那麼趙孟頫行書在歷史之中能夠排到第幾呢？
趙孟頫行書
單就行書而言，從古至趙孟頫的時代，就有公認的三大家，分別為：
第一名，東晉王羲之，代表作是《蘭亭序》，號稱天下第一行書；
第二名，唐代顏真卿，代表作是《祭侄文稿》，號稱天下第二行書；
第三名，宋代蘇東坡，代表作是《黃州寒食詩》，號稱天下第三行書。
宋代應該說是行書大家最多的時代，最著名的就是宋四家“蘇黃米蔡”。還有許多如趙構、蔡京、岳飛、秦檜等等都是有名大家。行書從西晉開始流行，到現在都經久不衰，西晉和唐朝的行書注重書法的韻味，可是這些韻味在宋代都被拋棄，人民更加註重書法的外在。
到了元代趙孟頫時代，他的行書才重新樹起復古的大旗，直追晉人的尚韻的意趣。趙孟頫的行書和他的楷書都有一箇中心點，那就是形意結合，他的行書繼承了西晉和唐代的行書的精髓部分。注重行書的韻味，趙孟頫行書看起來韻味十足，非常具有觀賞性，藝術價值非常之高。
如果非要來排個名的話，趙孟頫行書排在第四應該沒問題。趙孟頫號稱日書萬字，他的行書名作太多了，比如《洛神賦》、《蘭亭十三跋》等。其實，他排第四是吃了時間的虧，誰叫他比王羲之要晚出生好幾百年呢。
趙孟頫的畫
曾經執掌明代文壇二十年的著名文人王世貞曾經說過：“文人畫起自東坡，至松雪敞開大門”，這裡的松雪就是趙孟頫的別號。這句話是對趙孟頫的畫做了一個客觀的評價，道出了趙孟頫在中國繪畫史上的地位。
趙孟頫《調良圖》
對於中國繪畫史的研究，永遠都繞不過的一個人就是趙孟頫。元朝是中國的一個重要過渡時代，這不僅僅是在政治經濟和社會發展方面，這也是一個文化的過渡階段，特別是書法和繪畫方面。趙孟頫是元初繪畫過渡時期的一大巨擘，也正是他推動繪畫方面的改變，為後世繪畫的改變提供了方向。
趙孟頫最擅長的就是文人畫，這是一種表達文人理想的繪畫形式，文人畫在唐宋時期一直平平無奇，等到元代之後，在趙孟頫的推動之下，文人畫漸漸佔據中國古畫的主流地位。趙孟頫的畫有幾個非常重要的特點：
一是質樸自然，趙孟頫在元初提出的繪畫口號就是“作畫貴有古意”，這裡的古意是指恢復西晉時期的質樸自然之風。北宋之後，繪畫的工藝變得更加複雜，人們對於繪畫的理解就是技藝複雜，超脫自然的畫作就是精品，就像那些只知道堆砌華麗辭藻的文章一樣，看起來非常的漂亮，但是可讀性不強。
二是基礎紮實，生活氣息濃厚，寫實性較強。趙孟頫曾經提倡“雲山為師”，意思是注重基礎和實踐，要多外出寫生，這種技藝手法，在現在的藝術學校之中都被廣泛應用。所以趙孟頫的畫，生活氣息非常的濃厚，非常的貼近生活和自然。
三是書畫結合，趙孟頫曾經提過“書畫本來同”的口號，他主張以書法入畫，使得繪畫的文人氣息非常的濃烈，畫作的內在和韻味更加的強烈。
趙孟頫的畫，是一個承上啟下的作品，在他的作品能夠看到前人的精華，也能發現後人的優點。
趙孟頫人騎圖
趙孟頫《人騎圖》是他在四十三歲所作的鞍馬題材的作品，這是趙孟頫早期的鞍馬題材的作品。趙孟頫曾經說過：“宋人畫人物，不及唐人遠甚，予刻意學唐，殆欲盡去宋人筆墨”，這句話表明了趙孟頫對宋代人物畫改革的決心。
趙孟頫《人騎圖》區域性
這張趙孟頫人騎圖縱向寬度是30釐米，橫向長度是100釐米，面積為0.3平米，現藏於北京故宮博物院。《人騎圖》中多用鐵線描及遊絲描繪，整體畫風細勁秀潤，人物造型生動自然，體現出濃郁的唐代遺風。作者在此圖中表現出對唐人畫法的刻意追求和對古人精華的繼承發揚。趙孟頫還在畫中自提道：“此圖不愧唐人”，表明他對此圖是非常滿意的。
趙孟頫人騎圖上作者的落款為“元貞丙申年作，子昂”，同時畫上還加蓋了兩方大印，分別是“趙氏子昂”“澄懷觀道”。趙孟頫除了本名以外，也給自己取了好多的別名，趙子昂就是他眾多別名之中的一個。《人騎圖》之上還有乾隆所提的古詩一首，並加蓋了大印，整個《人騎圖》之上後半部分都是後代各位大家的印章，光是趙孟頫同時代的就有17方，後世的印章更是有很多，多達200多方。
趙孟頫的鞍馬圖學自畫馬大家李公麟，這幅《人騎圖》更好的吸取了唐代人物畫的精髓，同時也加入了李公麟畫馬的筆韻，再加上趙孟頫對於鞍馬圖的自我理解。
趙孟頫人騎圖真跡藏於北京故宮博物院，但是後世他的仿品也是比較多的，他的仿品的市場價還是很便宜的，大約在1200塊左右。
趙孟頫山水畫
趙孟頫山水畫是元代初期山水畫的代表之一，他的山水畫有著很多的可觀賞之處，所以他的山水畫作品市場價格比較高。趙孟頫的山水畫有著濃厚的個人特色，是不可多得的的佳作，同時收藏價值非常的高。
趙孟頫山水畫區域性
趙孟頫的繪畫作品，題材豐富，風格變化多樣，精通花鳥、山水、人物和鞍馬。趙孟頫山水畫技藝精湛，表現的非常的豐富多樣，而且都非常的精通。趙孟頫在元代初期，曾經提出過“復古潮流”，這就是書法和繪畫追求前人的風骨，這裡的風骨指的是東晉、唐朝的繪畫作品。
唐朝的繪畫作品特別注重寫實風格，但是到了宋朝以後，風格得到了很大的改變。宋朝的經濟文化發展非常的不錯，這也就帶動了書法和繪畫的不斷變革，商業的發展會導致社會功利性加強，同時一些不符合社會特點的浮誇也出現了。這也就導致宋朝書法和繪畫，變得更加浮誇、做作。
趙孟頫出生宋朝末年，成長於元朝初年，他受到東晉和唐朝書畫文化的影響，特別推崇寫實的書畫技巧，講究“實踐寫生”。所以，趙孟頫山水畫，博採眾長，形成自己的繪畫特點。他的山水畫，筆法嫻熟，古雅俊秀，特別是清山綠水之景，將水墨畫和山水非常完美的結合在一起。
趙孟頫山水畫的代表作有很多，如臺北故宮博物院的《鵲華秋色圖》和北京故宮博物院的《水村圖》，就是其代表中的精品之作。
元趙孟頫浴馬圖
元趙孟頫《浴馬圖》是一幅描寫唐代馬官給馬洗澡的鞍馬畫作，趙孟頫比較推崇唐代人物畫和鞍馬畫，所以他的人物畫和鞍馬畫的主角都是唐朝的人物。趙孟頫的鞍馬圖，注重寫實，有著濃郁的生活色彩，對於人物神態的刻畫也非常的到位。
趙孟頫《浴馬圖》區域性
元趙孟頫《浴馬圖》縱向寬為28.1釐米，橫向長為155.5釐米，總面積為0.43平米，現存於北京故宮博物院。這是一幅趙孟頫鞍馬圖的代表之作，代表了趙孟頫鞍馬畫中的典型風貌，是件形神兼備，風格高雅的藝術精品。另外這幅《浴馬圖》只趙孟頫在觀看前人相同型別的作品，自己揣摩而來，因為他不是生活在唐朝，所以不太瞭解唐朝人們的穿著習慣。趙孟頫在觀看了大量的同類型的浴馬圖之後，做了改進加工，有了比之前人更加出色的作品流傳了下來。
元趙孟頫《浴馬圖》畫的是溪水一灣，有著清澈透明的溪水，旁邊栽種著梧桐垂柳，溪水兩側綠蔭成趣，岸邊有著駿馬數匹，馬官九人。畫中的馬匹姿態各異，神態生動，有的立於水中，有的飲水吃草，有的昂首嘶鳴，有的臥立顧盼。旁邊的馬倌們牽馬臨溪，或衝浴馬身，或於岸邊小憩，一片祥和安寧的場景。
《浴馬圖》共有三個部分，分別為入池、洗浴、出池，唐人對於馬匹是非常的重視，馬匹在他們的生活之中扮演了很重要的作用，所以官署對於馬匹的養殖和看護是非常的重視的。這幅圖透過很多的細節描繪，不但體現了趙孟頫的高超技藝，同時也表現出現唐人對馬匹的愛護。
元趙孟頫《浴馬圖》現存於北京故宮博物院，後世仿品還是比較多的，價格在1500元左右。
趙孟頫仇鍔墓碑銘
趙孟頫仇鍔墓碑銘，指的就是元朝趙孟頫書寫的仇鍔墓碑銘，這是趙孟頫楷書的代表作之一，是趙孟頫晚年所作，同時也是一副難得的趙氏書法的硬朗之作。仇鍔墓碑銘就是給別人寫的墓誌銘，仇鍔這個人我們現在已經無從可考了，我們只能從其墓誌銘中瞭解此人。
趙孟頫仇鍔墓碑銘拓本區域性
據墓誌銘介紹，仇鍔是元朝初年，福建閩海道的肅政廉訪副使，這個就相當於現在的中央巡視組的副組長，是專門主管官員廉潔調查的組織。仇鍔又叫仇府君，是元初比較出名的清官，否則他也不會坐上主管廉潔調查的官員。他也是趙孟頫比較尊敬的官員，所以仇鍔死後，趙孟頫為了紀念這麼一會好官，就為他寫了一個墓誌銘，刻在仇鍔的墓碑之上。
趙孟頫仇鍔墓碑銘的碑體現在已經被毀了，但是它還有拓本留下，這個拓本現在是孤本，儲存在日本陽明文庫收藏。趙孟頫的書法對後世影響非常的深遠，他的影響不僅僅侷限於中國大陸地區，他的書法技藝還傳到了韓國、日本等地。特別是日本對於趙孟頫書法簡直是推崇備至，所以一些日本商人都會收藏趙孟頫的真跡，有人說趙孟頫仇鍔墓碑銘拓本不是古代時候去的日本，而是近代抗日戰爭時期被日本人搜刮而去。
趙孟頫仇鍔墓碑銘是趙孟頫的晚年最得意的作品，整幅作品運筆有力穩健，鐵骨錚錚，沉穩大氣，是趙氏書法之中，少有的硬派之作，是不可多得的佳作。
趙孟頫尺牘
趙孟頫尺牘，指的就是趙孟頫的個人往來書信，尺牘在古代來說，有很多的意思，他不僅僅是木簡，還可以指書信，也能算是文辭一類的東西，好會指墨跡、字跡。趙孟頫的尺牘，就是指對於趙孟頫來往書信的研究。
趙孟頫尺牘區域性
趙孟頫留存後世的作品非常之多，其中他的尺牘作品也佔有很大的一部分。我們對於古人的研究，出了透過一些歷史的記載，還有幾種方法分別是野史的閱讀和民間的傳說，縣誌的記載，其中還有一種最重要的方法就是研究古人的來往書信。
趙孟頫作為一個著名的書畫家，他的書信對於別人來說，也是不可多得的佳作。趙孟頫尺牘，是研究其生平事蹟的重要依據。史書的記載雖然都非常的準確，但是很多的所謂的正史，其實都是受到了統治者的影響。所以，那些所謂的名家正史，美化的意味較多，根據書信來分析人物，準確性還是非常的高的。
古代文人喜歡以文會友，以信會友，再加上那時的通訊只有書信，所以文人之間的交流，除了面對面之外，也就只剩下了書信交流。趙孟頫作為一個文人，也是喜歡寫寫信的，信中多包含有時間節點，將這些時間節點連在一起，就是一條趙孟頫的人生軌跡。
趙孟頫尺牘除了歷史研究價值，同時書法藝術價值也是非常的重要的，他是著名的書法家，趙孟頫的墨寶都是一字難求的，所以後人對他書法的研究也是將他的書信當做重要的研究依據。