《掃黑風暴》導演五百坦言劇本開發的過程十分焦灼

由孫紅雷、張藝興、劉奕君主演的《掃黑風暴》正在電視和網路平臺持續熱播。根據德塔文電視劇景氣指數，該劇已實現登頂，成為年度最熱門的劇集。一部根據真實案件改編的涉案劇如何引發全民追劇熱潮，導演五百接受記者採訪，講述了該劇幕後創作的歷程。

五百曾打造過多部精品懸疑類涉案劇，但這部劇仍然讓他面臨了極大挑戰。五百說，《掃黑風暴》和其他劇不太一樣，一是沒有可供借鑑的小說原著，二是沒有可供參考的樣本正規化，所以創作中需要對情節的合理性反覆推敲。

騰訊線上影片影視內容製作部高階總監、《掃黑風暴》總製片人李爾雲介紹，《掃黑風暴》以國家開展的掃黑除惡專項鬥爭為主題，劇本創作沒有固定的要求，劇組從中央政法委提供的案件目錄中進行挑選，選擇一些關鍵要素進行創作，至於核心人物應該怎麼設定，如何透過線索勾連出掃黑除惡專項鬥爭的全貌，這些都讓主創團隊面臨一個個巨大的難題。情節的合理推進，節奏的緊湊銜接，人物的性格稟賦，每一個要素都需要天衣無縫。

五百透露，劇本開發的過程是極致焦灼的，“幾個案件打散揉碎了聯絡在一起，使得我們劇中的線索極其繁複，要保證劇情邏輯和人物線索的順暢，對我們是一種考驗。《掃黑風暴》和以往作品比較不同的點是，這部劇集的意義不僅在推理，更在警示。在劇本的打磨過程中，我們要讓這些案件和人物線索具有可觀性，還要讓大眾瞭解違法行為總是偽裝藏匿在我們身邊，要警惕也要自省，哪怕只是影響了一個人，這個作品的社會意義也是會讓我們自豪的。”

在《掃黑風暴》中，五百運用了很多視聽手段對涉案劇的表達進行創新。劇中孫紅雷飾演的李成陽耳鳴的老毛病時常以畫外音的方式出現，晃動的主觀鏡頭搭配回憶的閃回和跳切，風格化的敘事加強了李成陽的主觀視角，也讓觀眾產生了更多代入感。五百透露，他有針對性地用了很多的特寫鏡頭和留白鏡頭，並沒有對所有犯罪行為都進行了具體拍攝，“過去我們的刑偵涉案劇都是形式感很強、節奏推進特別快的拍法，這部劇就是要反其道而行之。很多劇情邏輯是在空白處形成，我們相信觀眾完全可以透過這種留白的表達想象到真實情況，不一定要展示出來。”

《掃黑風暴》取材於現實，又從現實中高度抽象的表達，也讓觀眾加深了對國家掃黑除惡專項鬥爭的理解。五百說，在前期看了大量的卷宗和審訊的影片後，主創團隊決定把案件拆散，用碎片的細節放入故事主線，“不能是紀錄式的表達，也不能過度戲劇化的描述罪案，這個‘合理的真實性’是我們在創作過程中一直在反覆討論的。”

騰訊線上影片影視內容製作部天璇工作室負責人、《掃黑風暴》製片人黃星也表示，主創團隊既希望能承載向掃黑英雄致敬的使命，又想使這部劇充分具有影視劇自身的邏輯，既有意義，又要好看。為實現這個目標，團隊給自己增加了很多困難，反覆在推翻之前的想法，但最終也在所有人的共同努力下做到了兼顧，“觀眾今天能給我們這樣的反饋，我們覺得雖然很難，但是值得。”

來源：北京日報 | 記者 李夏至

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