6月9日，華納傳媒旗下的HBO Max平臺將經典影片《亂世佳人》（Gone with the Wind）下架，原因是該電影“美化奴隸制”、“涉嫌種族歧視”。
華納的發言人對媒體說，“《亂世佳人》是時代的產物，很遺憾地，它描述了一些在當時美國社會中司空見慣的民族和種族偏見。這些種族主義的描寫在當時是錯誤的，在今天也是錯誤的，我們認為，如果不對這些描寫作出解釋和譴責，保留這部影片是不負責任的。”據悉，《亂世佳人》是暫時下架，華納方面表示，待《亂世佳人》重新上架時，HBO Max依然會按照影片最初的創作方式呈現該片，因為如果不這樣做，就等於宣稱這些偏見從未存在過。
經典電影《亂世佳人》被HBO Max平臺下架，被認為是近期黑人男子喬治·弗洛伊德之死引發的全美反種族主義抗議活動已經波及電影業。
《亂世佳人》被下架的直接導火索，是電影《為奴十二年》的編劇約翰·萊德利呼籲外界關注《亂世佳人》這部電影。6月8日，他在《洛杉磯時報》發表了一篇專欄文章，要求HBO Max暫時下架《亂世佳人》，認為其延續了種族刻板印象、美化了南北戰爭前的南方地區。
被暫時下架的《亂世佳人》，提出了三個需要釐清的問題。其一，《亂世佳人》有沒有種族偏見？其二，下架《亂世佳人》是矯枉過正還是當前美國文化的一個慣常現象？其三，相對矯枉過正，更為可怕的是什麼？
萊德利的“提醒”，並不是他的“新發現”，因為《亂世佳人》這部影片在種族方面的內容爭議從其誕生那天起就存在了。1939首映的《亂世佳人》以美國南北戰爭為背景，該片在各方面都引發了轟動：在當時成為有史以來票房最高影片，即使是在此後數十年通貨膨脹後該片也保持著這一紀錄。影片在次年的奧斯卡頒獎禮上大放異彩，獲得了包括最佳影片在內的10項奧斯卡獎，其中，飾演女主奶媽的哈蒂·麥克丹尼爾成為首位獲得奧斯卡獎的黑人。
同時，1940年，放映這部電影的影院遭到了譴責。評論家在黑人主流報紙《芝加哥捍衛者報》上寫道：“這是針對美國黑人的恐怖武器。”從影片內容角度講，《亂世佳人》的種族偏見顯而易見。影片是南方視角的，南方奴隸主的故事是講述視角，電影的前半段，都在塑造一個閒適的田園般的生活，實際上，南方的莊園在影片的設定裡是真正的田園生活。影片的後半段講述戰爭帶來的一系列變化，其中有人生的顛簸、愛情的變遷，但這些都是屬於一個南方女性的視角，那些被破壞的人生，那些顛簸流離的生活背後，無不是對南方田園生活的無盡緬懷，對奴隸制的美化存在於影片的始終，更不用說影片主人公之一的3K黨身份。
以南方奴隸主視角講述故事的《亂世佳人》中，當然有黑人角色，最為突出的是女主奶媽。她塑造的奶媽瑪格麗特，最核心的人設就是對主人的溫順及忠誠。
《亂世佳人》被下架的新聞在網路引發爭論，不少人質疑這一做法，認為這是矯枉過正，或者是用現代的標準去評價過往文藝作品。HBO Max暫時下架《亂世佳人》之後，該片在其他平臺的點播突然飆升就是例證。當然，《亂世佳人》的下架也別認為是理所應當，《亂世佳人》中有一句經典臺詞翻譯成漢語是“所有過往皆可改正”。有美國媒體將此改寫為，“不是所有過往都可糾正，但我們要盡力吸取教訓。”
在種族問題上的矯枉過正，在美國文化裡已經成為了慣常現象，一個時政節目如果有兩個主持人，其中一個主持人必然是有色人種；一個公司招聘員工，一定數量的有色人種被錄取是正常現象；一個好萊塢型別電影如果有一個小團隊內容設定，必然有一個黑人成員。
即使是矯枉過正，是否能改變種族主義歧視？其實，就好萊塢電影而言。相對矯枉過正，更為可怕的是黑人視角的好萊塢電影幾乎沒有出現過。80多年前出品的電影《亂世佳人》，藝術水準不低，但確實是一部不折不扣的白人視角作品。80年過後，這種白人視角根深蒂固，慣常到讓人覺察不到，這才是好萊塢電影在種族方面最為可怕的歧視。
《亂世佳人》首映整整80年後，以反對種族歧視為標籤的《綠皮書》在奧斯卡頒獎禮上獲得了最佳影片、最佳配角、最佳原創劇本三項大獎，但導演法雷裡並沒有獲獎，甚至黑人“老炮兒”導演斯派克·李在《綠皮書》獲最佳影片獎後差點當場離席反對。
總體來說，《綠皮書》是一部假的“反種族”的電影，黑白人種的平權故事，數十年來一直是好萊塢作品青睞的題材，因為打上這樣的標籤，能夠獲得奧斯卡的慣常思維，奧斯卡“不敢不給你獎”。在去年奧斯卡表演獎項的評選中，獲獎的是《綠皮書》裡飾演黑人音樂家的阿里，但不可否認的是，影片的故事視角，仍來自片中的白人手機託尼，這仍是好萊塢慣常的視角。《綠皮書》的導演很雞賊，他以一個平權的題材，表達的卻是關於孤獨與偏見這樣走心的主題，黑人和白人的平權為他贏得最佳影片獎，但影片並不真的講述平權。
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