導語：侯孝賢導演的影片『刺客聶隱娘』就要上映了，編劇除了導演本人之外，還有阿城與朱天文。這使此前大眾並不十分熟悉的唐傳奇人物“聶隱娘”一時間成為焦點。她的故事究竟是怎樣的?
唐代傳奇
聶隱孃的故事是裴鉶所撰《傳奇》小說中的一篇。聶隱娘為魏博大將聶鋒之女，10歲時被一女尼用法術“偷去”，教以劍術，能白日刺人，人莫能見，五年後乃送歸其家。而身懷絕技的聶隱娘，又自擇一個僅會磨鏡、餘無他能的少年為丈夫。聶父死後，魏博主帥與陳許節度使劉昌裔不和，欲令聶隱娘暗殺之，聶卻轉而投劉。主帥另派妙手空空兒前往暗殺，隱娘又以法術破之。後劉昌裔入覲，聶告別而去。劉死後，聶又至京師劉柩前慟哭。
本篇內容詭怪荒誕，但也反映了一些歷史真實。中唐以後暗殺之風盛行，藩鎮之間相互殘殺，必須收羅一些具有特殊技能的俠士作為爪牙。這些俠士，或出於個人的恩怨，或取捨於藩鎮勢力的強弱，實際上充當了藩鎮爭權奪利的工具。惟本篇和《紅線》兩篇寫的都是女俠，為後來女俠小說的雛形。
『刺客聶隱娘』劇照之「羊角匕首」
《太平廣記》收錄本篇。羅燁《醉翁談錄》所錄宋人話本篇目中有《西山聶隱娘》一目﹐當是據本篇編寫。順治年間，被當朝皇帝稱呼為「真才子」的尤侗，曾將《聶隱娘》的故事從傳奇改編作戲曲，還取了“黑白衛”這樣一個生動有趣的標題。到了晚清，版刻名手任渭長繪製《三十三劍客圖》，聶隱娘排在第九位，比另外兩名女俠紅線和荊十三娘都要靠前。
名家改寫
武俠四大家之一的金庸先生也十分喜愛《三十三劍客圖》，讚揚它「造型生動」、「很觸發一些想象」，因而發願「給每一幅圖插一篇短篇小說」。令人遺憾的是，這一心願最後未能完成，他在「寫了第一篇《越女劍》後，第二篇《虯髯客》的小說就寫不下去了」，「於是改用平鋪直敘的方式，介紹原來的故事」。這就是收錄於《俠客行》卷末的《越女劍》與《三十三劍客圖》，創作時間大概在1970年。
在《三十三劍客圖》一文中，金庸引用了《資治通鑑》、《唐書》等史料，對《聶隱娘》故事的歷史背景做了一番解讀。這部分內容大體是錯的，不具有什麼參考價值。只是裡面有一段，關於空空兒這個角色的評價，說的很有道理：
這篇傳奇中寫得最好的人物是妙手空空兒，……他出手只是一招，一擊不中，便即飄然遠引，決不出第二招。自來武俠小說中，從未有過如此驕傲而飄逸的人物。
『三十三劍客圖』之「聶隱娘」
與金庸齊名的梁羽生也非常喜歡聶隱孃的故事。聶隱娘成為他的小說《龍鳳寶釵緣》中的女主角之一，在《大唐遊俠傳》、《慧劍心魔》中也曾出場。
梁羽生是這樣描寫聶隱孃的出場的：
就在這時，只聽得一個婦人斥道：“隱娘，不可無禮，這是你爹的客人!”鐵摩勒抬頭一看，怒氣消了一大半，卻原來站在臺階上發錢鏢打他的人，竟是一個未成年的女孩子，梳著兩條辮子，一副淘氣的臉孔，看來最多不過十二三歲。在她背後，有一箇中年婦人，想必是她母親。
——《大唐遊俠傳》第三十回 英雄痛灑傷時淚 關塞蕭條行路難
唐傳奇中聶隱娘主要特點還是武功神奇，而梁書中的聶隱娘比起幼稚的史若梅要成熟很多，雖然武功不高，但無論是闖蕩江湖，還是待人接物，舉手投足都有俠女風範。與牟世傑的失敗感情則使得聶隱娘從聰明的姑娘成長為睿智的女俠。聶隱娘是有大智慧的女人，放下失敗的情感，找到自己的幸福，沒有傷痕累累，有的卻是成熟後的睿智。梁公筆下經典情感數不勝數，聶隱孃的放手並不非常出名，但這份智慧在現實生活卻是非常的重要。
故事原文
聶隱娘者，貞元中魏博大將聶鋒之女也。年方十歲，有尼乞食於鋒舍，見隱娘，悅之，雲：“問押衙乞取此女教。”鋒大怒，叱尼。尼曰：“任押衙鐵櫃中盛，亦須偷去矣。”及夜，果失隱娘所向。鋒大驚駭，令人搜尋，曾無影響。父母每思之，相對涕泣而已。
後五年，尼送隱娘歸，告鋒曰：“教已成矣，子卻領取。”尼亦不見。一家悲喜，問其所學。曰：“初但讀經唸咒，餘無他也。”鋒不信，懇詰。隱娘曰：“真說又恐不信，如何?”鋒曰：“但真說之。”
曰：“隱娘初被尼挈，不知行幾里。及明，至大石穴中，嵌空數十步，寂無居人。猿猱極多。尼先已有二女，亦各十歲。皆聰明婉麗，不食，能於峭上飛走，若捷猱登木，無有蹶失。尼與我藥一粒，兼令長執寶劍一口，長二尺許，鋒利吹毛可斷。逐令二女教某攀緣，漸覺身輕如風。一年後，刺猿猱百無一失。後刺虎豹，皆決其首而歸。三年後，能使刺鷹隼，無不中。劍之刃漸減五寸，飛禽遇之，不知其來也。至四年，留二女守穴。挈我于都市，不知何處也。指其人者，一一數其過，曰：‘為我刺其首來，無使知覺。定其膽，若飛鳥之容易也。’受以羊角匕，刀廣三寸，遂白日刺其人于都市，人莫能見。以首入囊，返主人舍，以藥化之為水。五年，又曰：‘某大僚有罪，無故害人若干，夜可入其室，決其首來。’又攜匕首入室，度其門隙無有障礙，伏之樑上。至瞑，持得其首而歸。尼大怒：‘何太晚如是?’某雲：‘見前人戲弄一兒，可愛，未忍便下手。’尼叱曰：‘已後遇此輩，先斷其所愛，然後決之。’某拜謝。尼曰：‘吾為汝開腦後，藏匕首而無所傷。用即抽之。’曰：‘汝術已成，可歸家。’遂送還，雲：‘後二十年，方可一見。’”
鋒聞語甚懼。後遇夜即失蹤，及明而返。鋒已不敢詰之，因茲亦不甚憐愛。
忽值磨鏡少年及門，女曰：“此人可與我為夫。”白父，父不敢不從，遂嫁之。其夫但能淬鏡，餘無他能。父乃給衣食甚豐。外室而居。數年後，父卒。魏帥稍知其異，遂以金帛署為左右吏。
如此又數年，至元和間，魏帥與陳許節度使劉悟不協，使隱娘賊其首。隱娘辭帥之許。
劉能神算，已知其來。召衙將，令來日早至城北，候一丈夫一女子各跨白黑衛至門，遇有鵲前噪，丈夫以弓彈之不中。妻奪夫彈，一丸而斃鵲者，揖之雲：吾欲相見，故遠相祗迎也。
衙將受約束，遇之。隱娘夫妻曰：“劉僕射果神人。不然者，何以洞吾也。願見劉公。”劉勞之，隱娘夫妻拜曰：“合負僕射萬死。”劉曰：“不然，各親其主，人之常事。魏今與許何異。照請留此，勿相疑也。”隱娘謝曰：“僕射左右無人，願舍彼而就此，服公神明也。”知魏帥不及劉。劉問其所須。曰：“每日只要錢二百文足矣。”乃依所請。忽不見二衛所之。劉使人尋之，不知所向。後潛於布囊中見二紙衛，一黑一白。後月餘，白劉曰：“彼未知止，必使人繼至。今宵請剪髮系之以紅綃，送於魏帥枕前，以表不回。”劉聽之，至四更，卻返，曰：“送其信矣。後夜必使精精兒來殺某及賊僕射之首。此時亦萬計殺之。乞不憂耳。”
劉豁達大度，亦無畏色。是夜明燭，半宵之後，果有二幡子，一紅一白，飄飄然如相擊於床四隅。良久，見一人望空而踣，身首異處。隱娘亦出曰：“精精兒已斃。”拽出於堂之下，以藥化為水，毛髮不存矣。
隱娘曰：“後夜當使妙手空空兒繼至。空空兒之神術，人莫能窺其用，鬼莫得躡其蹤。能從空虛而入冥，善無形而滅影，隱娘之藝，故不能造其境。此即系僕射之福耳。但以于闐玉周其頸，擁以衾，隱娘當化為蠛蠓，潛入僕射腸中聽伺，其餘無逃避處。”劉如言。至三更，瞑目未熟。果聞項上鏗然，聲甚厲。隱娘自劉口中躍出，賀曰：“僕射無患矣。此人如俊鶻，一搏不中，即翩然遠逝，恥其不中，才未逾一更，已千里矣。”後視其玉，果有匕首劃處，痕逾數分。
自此劉厚禮之。自元和八年，劉自許入覲，隱娘不願從焉。雲：“自此尋山水，訪至人，但乞一虛給與其夫。”劉如約，後漸不知所之。及劉薨於統軍，隱娘亦鞭驢而一至京師柩前，慟哭而去。
開成年，昌裔(此處作劉“昌裔”而不作劉悟)子縱除陵州刺史，至蜀棧道，遇隱娘，貌若當時。甚喜相見，依前跨白衛如故。語縱曰：“郎君大災，不合適此。”出藥一粒，令縱吞之。雲：“來年火急拋官歸洛，方脫此禍。吾藥力只保一年患耳。”縱亦不甚信。遺其繒彩，隱娘一無所受，但沉醉而去。後一年，縱不休官，果卒於陵州。自此無復有人見隱娘矣。
附：這些幽古隱秘的黑暗知識你必須知道
唐代傳奇故事流行“幽古隱秘之風”，愛寫那些兇靈異鬼、怪力亂神，它們篇幅短悍，讀起來卻驚心動魄。宋人編纂的《太平廣記》則是志人志怪筆記大全，整整五百卷(唐朝的作品是其中最重要的部分)，稗官野史、怪力亂神、市井風情、風花雪月，應有盡有。徐克《通天帝國》中那個能讓人自燃的“赤焰金龜”便是出自此書，聶隱娘亦出自其中，關於這些奇書，學者們的歸納可謂恰當：“它有一種魔鬼的性質，它無所不知，收藏了所有黑暗、偏僻的知識”。
讓我們看看不足兩頁紙的《聶隱娘》有哪些偏僻、黑暗的知識：
1、不吃東西的女孩
“尼先已有二女，亦各十歲。皆聰明婉麗，不食，能於峭上飛走，若捷猱登木，無有蹶失。”
聶隱娘在石洞裡碰到兩個女孩子，跟她一樣也是十歲左右，聰明且漂亮，卻又不用吃東西。在這裡，女孩子彷彿成了幽靈，文章後來提及，尼姑給隱娘一粒藥丸，她便跟隨兩個女孩學攀援，漸漸身輕如風，可見那粒藥丸乃非人間之物。
2、殺手的訓練：拿猿猴練手劍術
“一年後，刺猿猱百無一失。後刺虎豹，皆決其首而歸。三年後，能使刺鷹隼，無不中。劍之刃漸減五寸，飛禽遇之，不知其來也。”
一年後，學刺猿猴，百發百中。後又刺虎豹，都是割掉腦袋拿回來。三年後能飛了，學刺老鷹，沒有刺不中的。劍刃漸漸磨減到只剩五寸長，飛禽遇到，有來無回。
這樣的劍術可謂出神入化，這樣的訓練方式則是駭人聽聞，它對後世武俠作品尤其是古龍小說影響甚深。
3、隱身：東洋忍術的養料
“白日刺其人于都市，人莫能見”
大白天在鬧市把人刺死，別人還看不見。
聶隱娘能白日隱身，像是東洋忍者的老祖宗。而事實上“忍者”確實是在唐朝傳到日本的，這些志怪小說也無疑給諸類日本“忍術”的描寫提供了養料。
4、化屍粉：行走江湖的必備良藥
“以首入囊，返主人舍，以藥化之為水。”
將割下的頭顱放入袋中，返回主人住處，用化屍粉化之為水。
化屍粉幾乎是武俠小說中行走江湖的必備良藥，清代唐芸洲編纂的《七劍十三俠》中就提及一枝梅用化屍粉化去鐵頭陀的屍體。在金庸的《鹿鼎記》中化屍粉為海大富和韋小寶所有，並提及其乃西毒歐陽鋒所創。但以《聶隱娘》而論，唐代就已經被提及，看來金庸大俠還得多讀讀古書。
5、虛化：穿牆功
“度其門隙無有障礙”
從門縫中進去，一點障礙沒有。
這種穿門越牆的能力就如馬歇爾-埃梅的小說《穿牆人》描述的一樣，這也讓其更像一個幽靈。岸本齊史《火影忍者》中的宇智波帶土也有相同的能力。
6、後腦藏刀：聳人聽聞的武器擺放方式
“吾為汝開腦後，藏匕首而無所傷。用即抽之”
聶隱孃的後腦可以開啟，裡面藏著她的匕首，隨用隨取，不會傷到自己。這樣的功能，不似人類。比褲襠藏雷什麼的可是高階千萬倍。
7、摺紙成驢：匪夷所思的奇幻之術
“忽不見二衛所之。劉使人尋之，不知所向。後潛於布囊中見二紙衛，一黑一白。”
一天忽然不見了聶隱娘夫婦騎來的兩匹驢，劉昌裔派人尋找，不知去向。後來在一個布袋中，看見了兩個紙驢，一黑一白。
聶隱孃的坐騎是一頭白驢，卻是紙折的，這猶似撒豆成兵，是絕對意義上的奇術。
8、變形：變成蚊蟲藏在別人肚中
“隱娘當化為蠛蠓，潛入僕射腸中聽伺，其餘無逃避處。”
在對付空空兒的過程中，聶隱娘自知不敵，就化作蚊蟲藏在了劉昌裔的腸子中。最終空空兒一擊不中，便遠走高飛。
《西遊記》裡孫悟空變成小飛蟲潛入鐵扇公主腹中大鬧的橋段，想必脫胎於此。
上述異聞怪談、驚悚奇幻，裡面記載的詭異情景足以令今日的懸疑和恐怖小說黯然失色。唐朝的黑夜文化，在那個詩歌流行的年代可謂不登大雅之堂，然而從今天的眼光來看，它們卻無疑是極富想像力的文學瑰寶。
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