陸儼少和李可染對於章法的理解各有不同，你更認同哪個？
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李可染
陸儼少
李可染對於章法的處理體現出以下幾個特點：
行勢於平正中見動感。李可染書法的行勢沒有明顯的擺動，中軸線接近垂直，這與其橫豎多平直的結構處理有關，透過字的重心位置和字勢的變化，使得行氣貫通，這種方式也是碑學書家常用的手段。如作品《中華動地聯》，行輪廓基本在一條垂直線上，"中"字重心靠上，"華"字左密右疏，重心靠左下部，"魄"字整體有往右下方傾斜之勢，重心偏向右下，"力"字撇畫伸展，重心在右上方，承接上字之勢，左邊一聯更加明顯，"動"字撇筆凸顯，字勢右傾，"地"字右部以行書寫成，舒展捺筆，與"動"字中撇筆相協調，重心靠左上方，"驚"字下部用草書，字勢右傾，重心靠右，"天"字捺筆拉長，重心在左上，透過字與字重心位置的不斷變化協調，牽動觀者視覺，使得整個行勢平穩中極具動感。
重視留白。李可染出於畫家的敏感，在作品章法上注重整體畫面的留白，不做平常處理，如作品《八風吹不動天邊月》，"天"字另起一行，使得整幅作品中部有大面積留白，兩行落款長短錯落，左上角、中部、右下方留白呼應，印章位置也悉心經營，整體章法疏密有致，虛實相生，很有巧思。
李可染《中華動地聯》、《黃秋園作夢遊廬山圖卷橫幅》，正文內容走橫勢，字距左右緊密不留空，凸顯上下兩塊大面積留白，落款貼近正文，走縱勢貫通上下，落款左邊留白部分與正文上下大面積留白相呼應，整體章法疏處可以走馬、密處不透風，虛實相生，具對比又協調。
正文與款字的對比統一。李可染注重正文與款字的對比協調，如圖《東方既白》正文用筆重實，款字用筆較輕，正文強化橫勢，款字從上到下貫通整幅作品，行氣貫通。正文寬博疏朗，小字緊湊茂密，款字中多有重墨與正文重實筆畫相呼應，具反差又協調。
重視墨色、"動"與"靜"的對比協調。李可染此類條幅式的創作，強調整體字形的大小、收放關係、墨色的輕重對比、以及位置的呼應。重墨色對比，整幅作品重實處筆畫粘並，如首行"鐵""三""屋""如"第二行"牛""東""落"第三行"東"字的處理，密處幾乎成為一個墨團，與"筆""農""硯""田""歇"等字的枯筆形成強烈反差，
視覺衝擊力強，而且墨色濃、枯互相穿插呼應，協調統一。重"動""靜"對比，透過書體的融合運用，章法上體現出動靜對比明顯的特徵，如首行上部"鐵""三""間"運用行書寫法、筆勢連貫，與第二行上部"硯""田"的連帶，下部"落""日"的連帶形成三角呼應，多連帶的結構又與"筆""農""牛""東"等偏靜態的字形成對比反差。
章法區域性也具有"動、靜"穿插，如"筆""如""農"三字，"筆"字上部用行書，"聿"部用隸書，"如"字"女"部用草書寫成，"口"部有隸意，"農"字整體以隸書寫法，最後一筆具行書回收之勢，行書具動感，隸書多靜態，因書體融合的比例不同，"筆""農"整體以"靜"為主，"如"字整體更具動感且穿插其間，動靜相兼，動中有靜，靜中有動，反差強烈又協調統一。
行輪廓跌宕起伏，具有帖學特徵。陸儼少作品中行的輪廓線起伏較大，行與行之間緊密處相互咬合，疏朗處開闊空靈，使得整個章法上空間感更加豐富，疏密有致。如圖所示，第二行與第三行的輪廓線起伏都較大，最寬處如"陵"與"猿、聲"間距較密，較窄處如上部"千、裡、江"與"兩、岸"間距較大，較為疏朗，下部輪廓線弧度相互咬合，再如第二行與第三行，上部行輪廓較寬，行間留白較小，中部輪廓均變窄，行間留白凸顯，打破通常均等的行距，行與行關係緊密，疏密對比協調，增強整體"畫面感"。
行勢變化大。陸儼少在章法上追求不"平"，在行勢上具有較大的變化，求其氣韻生動，這種對行的取勢方式，或許來自於其畫理對書法的滲入。如第二行"千""裡""江"三字軸線相對較正中，以"陵"字右部為樞紐，"一""日"二字軸線右傾，底部"還"字左傾。第二行前四字軸線略有左傾之勢，下部"啼"字軸線右傾，第三行前三字稍有右傾之勢，"舟""已""過"和萬字上半部，軸線偏向左方，萬字下部再轉為右傾。行與行之間時而順勢，時而逆勢，相避相讓，又對比協調，非常具有動感。
兼通畫理、注重墨色、虛實相生的章法意識。陸儼少書法章法受繪畫觀念影響，重視整體章法的對比，以求其"氣韻"。重視章法的層次感、塊面感、和主次關係，具有強烈的視覺效果。其章法多采用"散亂式"，字與字、行與行之間相互咬合，牽一髮而動全身。章法、結構、用筆是一個息息相關的整體。
如圖整幅作品對比反差強烈又非常協調，層次感很強，字形的變化與墨色的濃枯相呼相應，根據作品所呈現的視覺效果來分析，整幅作品濃墨重實部分大體上形成一個"之"字形，以此把作品可以分為四個塊面，"之"字形部分相對較"實"，其餘塊面相對較"虛"。墨色濃枯結合字形大小的變化將"輕""重"層次間隔開來，既有呼應又有對比，這種處理使得觀者視覺重心一下集中到了整個畫面上，而不是按照逐字逐行的觀看方式，具有很強的"畫面感"和視覺效果。
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