楠木軒

古代梅瓶器型10個樣式怎樣區別

由 太史憶秋 發佈於 經典

梅瓶從隋至清(581~1911年),歷經1300多年演變,形成了極為豐富的器型樣式,子仁在《中國梅瓶研究》一書中,以器型分類與歷史演變兩個角度清晰展示了這種變化。
梅瓶器型分類:十類樣式羣
子仁根據梅瓶的口部、頸部、瓶身、足底等形式特徵將中國梅瓶器型分為十類樣式羣。
第一類樣式羣:以折沿凸環小口為標誌,流行於隋代至明代。

唐初期白釉梅瓶,高36釐米,陝西西安東郊韓森寨唐乾封二年(667)段伯陽墓出土

唐中期白釉梅瓶,高42.5釐米,北京故宮博物院藏

南宋初期越窯青瓷刻劃花牡丹紋梅瓶,高20.2釐米,浙江慈溪匡堰鎮寺龍口越窯遺址第六期地層(南宋初期)出土
第二類樣式羣:以小撇口或小侈口為標誌,口唇以圓唇、卷唇為主,也有較薄的尖唇,頸部以束頸為主,所含樣式從唐代到清代。

元鈞窯紅斑天藍釉梅瓶,高37.2釐米,河北省博物館藏

元龍泉窯青瓷密稜紋梅瓶,高20.2釐米,韓國全羅南道新安郡海底元代沉船出水,韓國國立中央博物館藏

金磁州觀台窯白釉黑彩畫花梅瓶,高31.8釐米,河北磁縣觀台磁州窯址三期地層出土
第三類樣式羣:以盤口為標誌,頸部包括無頸、束頸和柱頸,包含的樣式從五代到明代,清代極少。

北宋中晚期青白釉大盤口梅瓶,高37.1釐米,安徽宿松縣隘口洛土村北宋元祐二年(1087)吳正臣夫婦合葬墓出土

北宋晚期汝窯天青釉刻劃雲龍紋大盤口梅瓶,高30.4釐米,河南寶豐清涼寺汝窯遺址北宋晚期地層出土

南宋吉州窯釉下褐彩畫花纏枝紋梅瓶,高32.7釐米,江西九江市省財經會計學校基建工地出土
第四類樣式羣:以梯形小環口為標誌,頸部分為無頸、束頸、短柱頸。最早的樣式見於遼代早期的北方遼境。中原地區在北宋中期開始出現,不久傳到南方,金代是最興盛的時期,元代主要流行於北方,至明代衰落。

北宋白釉珍珠地畫花纏枝牡丹紋梅瓶,高38.5釐米,河南方城縣官莊村出土

金末元初磁州窯類型白釉黑彩畫花梅瓶,江西瑞昌縣碼頭村南宋寶祐五年(1257)馮士履墓

金磁州窯類型河南窯場白釉黑彩畫花並書“清沽美酒”文梅瓶,上海博物館藏
第五類樣式羣:以橫展平沿環口為標誌,頸部以較長的柱頸為主,顯得很秀氣,主要見於北宋中期至金、西夏。

北宋中期定窯醬釉梅瓶,高23.3釐米,江蘇鎮江市南郊北宋熙寧四年(1071)章岷墓出土

遼晚期白釉梅瓶,高31.1釐米,遼寧凌源市城關鎮八里堡村拉木溝遼墓出土

明初期北方窯場白釉黑彩畫花纏枝菊紋梅瓶,高36.5釐米,江蘇南京市戚家山明洪武二十二年(1389)南安侯俞通源墓出土
第六類樣式羣:以折沿窄唇口為標誌,絕大多數為小口,兩宋多為圓唇,元代還出現了方唇和較薄的尖唇,頸部一律是柱頸,南宋到明代極為流行。

南宋早中期龍泉窯青瓷刻劃花纏枝牡丹蓮瓣紋梅瓶,高35釐米,浙江松陽縣古市鎮出土

南宋中期銀質如意雲頭紋梅瓶,高19.9釐米,四川彭州西大街南宋金銀器窖藏出土
第七類樣式羣:以直口為標誌,唇部分為圓、方,柱頸由短變長,流行於北宋中期至明清。

明中期景德鎮民窯黃釉絳紅彩劃花雲鳳紋梅瓶,高19.5釐米,江西省南昌縣明嘉靖三十五年(1556)墓出土

元吉州窯窯變釉圈點紋梅瓶,高20.1釐米,江西永新縣禾川鎮舊城東門元代窖藏出土

清乾隆青花龍鳳呈祥紋梅瓶,高67釐米,江蘇揚州唐城遺址文物保管所藏
第八類樣式羣:以出節小口為標誌,頸部包括束頸和柱頸,在最流行的南宋,頸部多呈上細下粗的短柱頸,包含樣式從北宋末期到清代,但各朝代間看不到連貫脈絡。

清康熙款景德鎮御窯天藍釉暗月牙耳梅瓶,北京故宮博物院藏

明成化景德鎮御窯青花纏枝卷草紋梅瓶,高26釐米,北京海淀區香山路軍事科學院工地明成化二年(1466)憲宗長子墓出土
第九類樣式羣:遼晚期至元代的雞腿瓶,主要流行於遼國統治的核心區域,均為小口,口內沿轉折方硬,瓶身在遼代晚期極為高大、瘦長,金、元時期逐漸變矮變瘦。

遼“大安七年”(1091)款茶葉末釉劃文梅瓶,高64釐米,遼寧凌源大河北鄉遼墓出土

元黑釉劃“葡萄酒瓶”文梅瓶,內蒙古烏蘭察布盟察哈爾右翼前旗元代集寧路故城遺址KM13出土
第十類樣式羣:以腹部和足部間呈現明確向內轉折的餅形足和圈足為標誌,瓶身因此極少有S形輪廓線的變化,而以豐體的卵形、繭型、筒形、楔形等形狀為主。口頸部均為小口、短頸,囊括了多種口形。包含樣式始建於五代和遼早期,以北宋時期最多,南宋到元明均有流行。本樣式的梅瓶與人們一般印象中的梅瓶是“最不像”的,但實際上也有梅瓶的本體性功能,基本滿足梅瓶的小口、短頸、長身的基本特徵。

五代嶽州窯青釉劃花蓮瓣紋,高43釐米,廣東省博物館藏

金雁北地區窯口黑釉剔花捲枝大葉紋梅瓶,高29釐米,山西天鎮縣夏家溝金代居住遺址出土
在子仁的樣式劃分中,口部、頸部是主要依據,瓶身只是輔助依據。子仁認為,口部、頸部的特徵比較明顯,而瓶身特徵具有相對性。絕大多數梅瓶的肩、腹、脛三個部位的形體轉折都是連貫、流暢的圓轉形式,即使轉折關係足夠明確,也因含蓄、微妙的輪廓變化而顯現出極大的相對性。如同樣是“修腹”,隨着瓶體最大腹徑的寬窄變化而導致瓶身比例的差異,呈現出不同的體態。又如,寬肩是梅瓶的一個流行特點,在它與下腹、脛足部的粗細變化對比中也是相對的。