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宋徽宗 米芾
在政治上，宋徽宗與米芾是君與臣的關係，米芾在北宋朝堂上擔任禮部員外郎一職；而在文學方面，宋徽宗與米芾則是文友的關係，他們經常在一起切磋書法。這樣截然不同的兩重身份，使得宋徽宗與米芾之間也發生了很多有趣的小故事。
米芾
米芾非常的喜歡硯台，簡直是到了嗜硯成癖的地步。他不僅在民間到處搜尋上好的硯台，甚至連宋徽宗使用的硯台也不放過。有一次，宋徽宗聽説米芾的書法很不錯，於是就把米芾召入宮中，在上書房內備好了筆墨紙硯等文房用具，讓米芾當場寫字。
米芾也毫不含糊，落落大方地執筆而書，眨眼之間就書寫好了“奇絕陛下”四個字，令得龍心大躍，宋徽宗就將文房四寶都賜給了米芾，然而米芾卻是盯着案桌上的那方硯台，向宋徽宗索要了那台方硯。宋徽宗答應了他，他捧着還有墨汁的硯台，也不顧墨汁弄髒了衣服，手舞足蹈的離開了。由此，米芾索硯的故事在民間流轉開來。
宋徽宗酷愛書法，由於他本身的文人氣息，因此對於文人，特別是能寫得一手好字的文人有很深的親切感。比如説他與米芾之間那耐人尋味的關係，米芾是宋代四大家之一，所以米芾的書法造詣是很高的。宋徽宗時常會讓米芾進宮寫字，或者與他進行切磋，可以説宋徽宗瘦金體形成的王一部分功勞就來自於米芾，他們倆是政治上的君臣，書法裏的知己。
李煜和宋徽宗
李煜是南唐後主，宋徽宗趙佶是北宋第九位皇帝。當對倆人進行對比時，又會發現李煜與趙佶有着驚人的相同點。首先，倆人都是博學多才的君王。李煜擅長寫詩作詞這是家喻户曉的事情，而宋徽宗趙佶在詩詞方面的成就雖然沒有李煜高，但是，宋徽宗在繪畫和書法上，十分突出，甚至超過李煜。正是倆人極高的文學藝術天分，讓倆人成為藝壇”雙子星“，同樣傑出和耀眼。
李煜劇照
其次，倆人的命運頗為相同。李煜是唐中主李璟的第六子，趙佶是宋神宗第十一個兒子。以皇位繼承長幼順序來説，倆人離皇位還有十萬八千里，但是命運常常出人意料。李煜前五個哥哥都英年早逝，皇位自然就落在了李煜手上。趙佶的哥哥是宋哲宗自幼體弱多病，登基不久便去世了，隨後，趙佶就被擁護上皇位，成為北宋政權第八位統治者。
第三，李煜和趙佶在處理國事問題上平庸無窮，沒有多大的作為。宋神宗年間，北宋已經出現了積貧積弱的困境，到宋徽宗年間國情更加惡化，面對虛弱的國情，宋徽宗並沒有改善。李煜登基後，國家面臨的狀況更為糟糕，因為沒有治國天分，致使南唐消亡。
第四，倆人都有着相似的愛好，李煜喜歡佛教，宋徽宗喜歡道教。為此，倆人都荒廢了政事，整日醉心研究教義。除此之外，倆人的後宮生活綺麗而鋪張，宋徽宗更是對美女愛不釋手，網羅各地美人安排在他後宮之中。
宋徽宗瘦金體千字文
宋徽宗的父皇宋神宗在徽宗出生之前就做夢夢到了李煜，李煜是何許人也？他是南唐的最後一個帝王，人稱南唐後主。李煜是一個精通詩詞書畫的才子，精書法、通曉音律，尤其擅長詩詞。而北宋是一個藝術氛圍濃厚的朝代，北宋的帝王似乎沒有一個不愛詩書繪畫。神宗非常高興覺得自己的孩子會像李煜一樣多才多藝。果真應驗了這個夢，之後出生的趙佶在詩書繪畫上極具天賦，人稱小李煜。
宋徽宗瘦金體千字文
宋徽宗的瘦金體真的是一項可以載入史冊的發明，再次之前並沒有人用過，是徽宗集多家書法的優點特長，自己再加之完善改造而來的全新書法。瘦金體的特點有很多，運筆是飄忽又快捷，但是卻非常有力道，字體非常的瘦但卻不失飽滿，在瘦金體轉彎之處可以見到藏鋒、露鋒等細小的痕跡，是一種非常獨特的藝術文化。這種字體應該是要叫做“瘦筋體”，但為了對御書的尊重就用象徵九五之尊的金色的金字替代了筋字。
宋徽宗瘦金體千字文價值連城，據説他並不能確認為真跡的一副瘦金體千字文都拍出了1.4億的天價，可想而知宋徽宗御筆真跡的價值。其中比較經典的是《楷書千字文》，這是徽宗二十三歲的時候寫了送給童貫的。這卷千字文朱絲界欄，素箋本，有三十點九釐米長，三百二十二點一釐米寬，每一行有十個字，前後大概有一百行，一個字就有一寸大小。這一卷書原來是清宮的舊藏，著錄於《石渠寶笈初編》，現在大家可以在上海博物館看見。
宋徽宗真跡
徽宗傳世的作品還算不少，但是確認為宋徽宗真跡的卻沒有多少。除了一些御筆之外，有一些真實真假難辨，他有時也會臨摹別人作畫，這種就更加分辨不了真假。但是宋徽宗的每一幅真跡都可以拍出驚人的價格，是每一個收藏家都渴望收藏的作品。
宋徽宗真跡書畫圖
趙佶早年的真跡作品有《池塘秋晚圖》，這個是公認了的真跡，這一幅畫也反映了徽宗早期的繪畫風格。因為這一幅畫借鑑模仿了當時南宋最流行的畫風，所以從這幅畫可以看出江南落墨寫生，據説這幅畫可以看出徐熙野逸的畫法，但是否是徐熙落墨法就有待考證。
還有《瑞鶴圖》也是是被公認過的工筆寫實類的真跡，是徽宗的御筆畫。徽宗傳世的御筆畫少之又少，而這一幅《瑞鶴圖》稱得上為經典代表之作，創作這幅畫時徽宗僅有30歲。這幅畫畫的是汴梁宣德門，威嚴聳立，氣勢逼人，門的上方有彩雲環繞四周，還有十八隻丹頂鶴在空中盤旋着，另外有兩隻站立在房屋脊樑之上，每一隻的神態都不一樣，整個畫作的構圖充實飽滿，大氣磅礴。宋徽宗還親筆題詩，用的還是徽宗獨創的瘦金體，使得這幅畫妙趣橫生
這裏就不一一列出宋徽宗真跡的作品了，有興趣的可以自己搜索一下。無論從哪個角度看徽宗真跡的價值絕對非常高。現在如果發現徽宗的真跡，拍賣價格肯定是以億計算。
宋徽宗字畫
要説宋徽宗在位時的政績可能三言兩語就能説完，因為他也沒做什麼大事。反而寵信奸臣，吃喝玩樂，享受奢華。但要説起宋徽宗的字畫，那絕對不是幾句話可以説完的。宋徽宗的字畫放在整個歷史大背景之下，和所有這些書畫大家們比都是毫不遜色甚至可以説是絕對出彩的存在。
北宋當時整個的社會氛圍就是詩書畫全盛，藝術氛圍濃重。這和趙匡胤杯酒釋兵權之後，皇權得到進一步加強，中央政治的權力得到統一，軍人逐漸失去對政治的權力有關。似乎從宋太宗起，北宗每一代皇帝都酷愛字畫，但沒有一個人可以超越徽宗在字畫上的地位。
徽宗出生在帝王之家，又加之宋朝濃厚的藝術氛圍，使得徽宗從小就接受良好的藝術教育，並且他也在這一方面展現了非常優秀的天賦，是常人可望不可即的。他從小也是非常的喜歡筆墨丹青，俗話説興趣是最好的老師。在加上北宋當時非常豐富的藝術土壤，他可以全面瞭解當時北宋畫壇的具體情況，這樣他就可以吸收不同書畫流派的優點，不停的完善自己。他也曾經拜在著名畫家名下，學習別人的特長，自己在加以補充完善，最終自成一派。
在書法上他獨創的瘦金體至今也沒有人能夠超越，在繪畫上也是將書畫的地位推向了一個新的高度，而他自己的作品也是備受推崇。
宋徽宗趙佶文會圖
眾所周知，北宋皇帝宋徽宗是一個精通詩書畫的天才皇帝，但僅僅是指藝術造詣方面，倘若從治國角度來看，説宋徽宗趙佶是一個昏庸無能的皇帝也不為過。宋徽宗趙佶文會圖也是被現代鑑賞家收藏家們所看好的，實屬是一幅上乘佳作。
宋徽宗趙佶文會圖
宋徽宗趙佶《文會圖》充分利用簡潔明瞭的手法表現了當時的畫面場景，雖説此圖簡潔，但卻一點都不簡單。首先從圖上看到桌上成套的碗託，茶杯等，以及旁邊專門服侍的侍童，包括他們的倒茶手法、姿態，都可以和側面看出這是在唐末五代至元明期間較為流行的“點茶法”。而細心地觀察者可以發現，有侍童手裏拿着一個圓形的器皿，這可能就是十四世紀初期的青花大盤。除了這一發現，還有人更是聯想到《宋徽宗十八學士圖》、《宋徽宗畫唐十八學士圖》都與此《宋徽宗趙佶文會圖》有異曲同工之妙，可能是出自同一個祖本。那麼就有可能推測出，這張宋徽宗趙佶文會圖原畫題可能是《唐十八學士圖》。
但不管宋徽宗趙佶文會圖原畫題是什麼，我們不可否認這是一幅令人稱讚的畫作。而且，在這幅《文會圖》的右上角還有宋徽宗的題詩，字跡飄逸俊朗，詩詞乃妙文，更是有宋徽宗趙佶的“天下一人”的簽名。雖然蔡京是個為人所不齒的人渣，但對於他所寫的字還是持有好評的。這樣足以看出，現在這幅宋徽宗趙佶文會圖超高的收藏價值了，此圖現在藏於台北故宮博物館，有興趣的人可以前去一睹徽宗的風采。
宋徽宗柳鷸圖
宋徽宗雖然有很多詩書畫作流傳下來，但也有那麼幾件作品只聞其名，宋徽宗柳鷸圖就是其中一幅鮮有人見過的名畫。想要知道宋徽宗柳鷸圖的詳細資料，恐怕現在還無從下手。
宋徽宗劇照
雖然沒見過宋徽宗《柳鷸圖》，但可以想象出那是一幅怎樣珍貴的畫作。據説在咸豐年間，張仰山經營着一家專門承辦官府紙業的松竹齋。而松竹齋正是因為店內東西質量好，店家又誠信，松竹齋的生意一直以來都發展得不錯。直到1860年，英法聯軍向天津開戰，首先是張家灣，當時的鄭元培領命出征，不幸身負重傷。留有一絲氣息地鄭元培恰巧被張仰光和店內夥計發現，張仰光化開一塊據説比金子還值錢的古墨為鄭元培止血，將其救活。
等到上好之後，為了感謝張仰光的救命之恩，將《西陵聖母帖》和《柳鷸圖》送給張仰光。就這樣，宋徽宗柳鷸圖便被張仰光所收藏，張仰光也是知道這畫作的價值，便一直珍藏着，從不對外示人。光緒二十年，此時的張仰光已經是年事已高，且身體孱弱，無奈只好將松竹齋交給次子張山林。只可惜這張山林只知道花天酒地，沒有經商的頭腦，沒過多久家裏的積蓄都花得差不多了。張仰光自知命不久矣，將兩幅畫交給大兒媳張李氏保管，一再強調這是鄭家的遺物，不管發生什麼都不能轉賣給他人，等尋找到鄭家後人，一定要立刻歸還。只是宋徽宗柳鷸圖被張李氏獨子張佑林當了銀兩去救霍震西。在戰亂年間，鄭家唯一的孫女也不見蹤影。
如果對這個故事感興趣，建議大家可以去看看《百年榮寶齋》這部電視劇。
宋徽宗暗語
宋徽宗趙佶，為北宋時期的藝術發展貢獻了不小的力量，留下了許多詩書畫佳作給後人觀賞。而縱觀宋徽宗這一生，確實是個有故事歷經曲折的人物，不但是個皇帝，又是個藝術家，這樣的經歷使得現代作家認為宋徽宗是個可以深挖的角色。正因為如此，所以有了《探險奪寶之宋徽宗的暗語》這本書。
《蹴鞠圖》
《探險奪寶之宋徽宗的暗語》是一本盜墓探險類連載小説，目前可在起點中文網上閲讀，作者是雷立剛。主要是講比世界首富比爾蓋茨與巴菲特的資產還要多，甚至是多幾倍幾十倍的一個神秘組織。他們其中的一個核心的組織會追隨一個千年的秘密，以此想要染指中國祖宗流下來的寶藏。而面對這種情況，中國的有心人又怎麼會放任不管呢，一羣熱血青年試圖在這個組織之前找到這個宋徽宗暗語裏留下的秘密寶藏。於是一段傳奇的探險故事就此展開。
其實説到宋徽宗暗語，大家應該不是很清楚，到現在也沒有什麼證據來説明什麼是宋徽宗暗語，只是在這本連載小説上有所提到，也不知是真是假。《探險奪寶之宋徽宗的暗語》中反覆強調了宋徽宗畫作上的特別之處。比如説《蹴鞠圖》，畫正中的那個人與圖中踢球的人長相一模一樣，難道有什麼其他意思想要告訴別人麼？但是，除了這一點，最重要的是畫中人的手！他的左手正比劃着一個詭異的手勢，中間三隻手指併攏，大拇指與小指分開，微微彎曲。倘若只有這樣一幅畫手勢如此詭異也就算了，在找尋的不同古畫裏很多手勢都是如此，神秘又詭異。於是小説中的人物繼續探索着宋徽宗暗語，想要快速找到寶藏，不能讓中國華夏寶藏落入別國之手。
宋徽宗暗語在現實生活中還並未有所發現，這需要時間來證明，我們也將拭目以待，看看宋徽宗暗語到底是什麼。
宋徽宗趙佶聽琴圖
説到宋徽宗趙佶的藝術造詣，我想大家都不會否認的。作為一位北宋皇帝，他的才能不在治國，全都體現在詩書畫上，也是歷史上少有的藝術天才皇帝。
宋徽宗趙佶聽琴圖（局部）
宋徽宗趙佶聽琴圖可以説是中國人物畫的優秀作品之一，但因其有宋徽宗所題“聽琴圖”與畫押，《聽琴圖》的價值就更上一層樓了。宋徽宗趙佶聽琴圖中，主人公正襟危坐在石墩上，衣服打扮的猶如道士，頭稍稍地低下去，雙手輕輕地彈撥着琴絃。旁邊還有三人正坐在石墩上聽琴，左邊身着墨綠色衣袍的人身旁還站着一位侍童。右邊身着紅袍的男子與綠袍男子一樣，都在聽着琴音，靜靜地若有所思，自我感受琴聲的美妙。
三個人有各自不同的神態，足以彰顯出宋徽宗趙佶的畫功了得。雖説宋徽宗趙佶聽琴圖背景較為簡單，只有一棵松樹，幾根藤蔓，但亭亭如蓋也。松下有幾根綠竹隨風搖曳。看上去所畫內容不多，宋徽宗趙佶聽琴圖卻將這些簡單的情形用寥寥幾筆展現在大眾眼前，內容看上去更加飽滿富有生機。
當然，在宋徽宗趙佶聽琴圖上不得不提的是畫作內容上方的七言絕句，那是出自蔡京之手。雖然蔡京的為人實在是令人不齒，但從藝術角度看，他的書法確實是很好。右上角有宋徽宗趙佶用瘦金體書寫的“聽琴圖”，這樣以來，這幅作品就成了他的了。但其實這幅聽琴圖描繪的就是徽宗本人遊山玩水的情形。
歷代書畫鑑賞家都認為《聽琴圖》不是出自宋徽宗趙佶，但不管真實作者是誰，宋徽宗趙佶聽琴圖都是一幅上乘的佳作。