來到五月，各大公司陸續發佈了2021Q1財報。其中，華錄百納於4月29日發佈的2021Q1財報引起了一眾關注。報告顯示，報告期內公司營業收入大幅增長，公司實現營業收入21645.31萬元，同比增加1276.65%，歸屬於上市公司股東的扣除非經常性損益後的淨利潤為1419.65萬元，較上年同期扭虧為盈。
一方面，這得益於華錄百納優質內容的不斷輸出，另一方面，在穩步擴大劇集產能的基礎上，華錄百納也不斷豐富着產品類型、提升內容品質。種種變化，讓行業內外更加期待華錄百納接下來的新動作。
而近期，華錄百納最引人注目的無疑是於日前開機的青春科幻劇集《火星孤兒》。作為國產科幻頭部IP，《火星孤兒》一直以來的動向都備受關注。華錄百納總裁方剛在開機儀式上，也充分肯定了該劇的IP價值，同時還表示公司將集中最優秀的團隊來呈現一部極具誠意的科幻精品，這無疑再次提升了行業以及觀眾對該劇的期待值。
《火星孤兒》由華錄百納聯合芒果TV、繽紛異彩出品，主要講述在外星文明降臨、世界面臨崩塌之際，一羣熱血高中生全力抵抗、拯救人類最後希望的故事。據總製片人袁倫斌透露，該劇將成為湖南衞視2022年“季風劇場”的重磅儲備項目。
三維發力
《火星孤兒》讓科幻“硬”着陸
隨着《流浪地球》的出現，國產科幻電影有了真正的代表作，觀眾對於經典科幻劇的出現也愈發期待。
然而，就目前的市場來看，受限於內容、技術等多方面原因，國產科幻仍多以調味劑的形式出現，真正的硬科幻劇集尚未出現。而剛開機的《火星孤兒》，則在多個維度都顯現出極強的“硬科幻”氣質。
其一，對科幻作品來説，最難的是邏輯縝密、理論紮實，這也是目前國產硬科幻劇所面臨的一大難題。《火星孤兒》的原著作者是物理學博士劉洋，書中所談及的很多設定和概念，都是有理可依、有據可循的。依靠着嚴謹紮實的科學體系和超乎常人的想象力，該小説曾在2019年舉辦的首屆中國科幻電影“原石獎”評比中榮獲小説類原石獎。
其二，累積了一定的可供改編的文本，將這些作品影視化仍然是一大難題，製作團隊是關鍵中間人，他們是文本和成片之間的重要紐扣。據悉，《火星孤兒》的改編將延續原著中的量子物理學理論基礎，力求還原出諸如外星人改變電子自旋方式、在空間站建立外太空校園等細節。
總監製韓三平
因此，製作團隊便為不容忽視的關鍵一環。從開機曝光的相關信息來看，《火星孤兒》匯聚了一系列重磅的從業者。總監製由中國電影界領軍人物韓三平擔任，導演趙一龍曾拍攝《光輝的旗幟》《長河落日》等作品；演員方面，不僅有費啓鳴、趙弈欽等受到廣泛關注的年輕演員，也不乏姜武、于小偉等實力派。
導演趙一龍
其三，在將文字視覺化的過程中，科幻作品的視效呈現也極為重要。《火星孤兒》的美術指導高虎良曾參與《特戰榮耀》《一代宗師》的美術設計；造型指導王熙雨的代表作有《流浪地球》《749局》等。而科幻劇中最為關鍵的視覺特效團隊，則是曾操刀製作了劇版《三體》《戰狼2》《狄仁傑之神都龍王》等的聚光繪影，它是國內一流的後期製作公司，並在劇組開機之時，便已隨拍攝團隊進組，他們將全程參與配合拍攝。
勾勒當代少年羣像
用最落地的社會話題為科幻着色
伴隨着社會與經濟的向前發展，行業整體制作水平的提升和從業人員專業能力的提高，我們可以有足夠的自信和能力看向未來。我們的想象力也可以從現實的局部空間和時間擴展到整個人類和整個宇宙，一切想象都有了變成現實的可能。
華錄百納正是在這樣的趨勢與機遇下，用優秀的團隊和優質的IP，率先邁出了中國科幻劇集的第一步。這也體現了其對於創新、對於轉型的信心和決心，這無疑使得觀眾對於《火星孤兒》更加充滿期待。
費啓鳴飾古河
而《火星孤兒》另一大突出特點，便是在人物設定和故事走向上解決了國產科幻影視劇如何更加接地氣的問題，即讓故事符合當下中國的國情，符合中國人的生活經驗。
原著中描寫了近騰中學——一所前所未有的學校，憑藉難以想象的另類教學，維持着奇蹟般的升學率的故事。在世界大災難中，近騰中學那些學習着錯誤知識的學生成為拯救世界的唯一希望。這一切看似匪夷所思，但是在作者的精心佈局和抽絲剝筍般的解密下，一切又都合情合理。
趙弈欽飾葉文
《火星孤兒》以高中生為切入點，無疑切中了當下中國社會中觀眾熟悉又理解的熱點現象。由此塑造的一羣逆境並肩、熱血激情的少年形象也因敍事角度的落地，展現的更為淋漓盡致。青春活力且自帶能量buff的古河、冷靜睿智的學霸葉文等等，都將都會令觀眾印象深刻。
姜武飾葉敦禮
在保留原著這一核心設定的基礎上，劇版又增加了一條親情線。 除了奮力拯救世界的學生們，身處地球的父親們也在全力拯救自己的孩子。《火星孤兒》的總製片人袁倫斌表示，該劇在視覺及理論依據上會充分體現硬科幻，但是內容上依然會高度遵循劇作本質。該劇將會緊緊圍繞“少年拯救世界，父親拯救孩子”這兩個核心主題展開，充分表達在危機出現時少年勇於擔當的情懷和最普世的父子情感。
“老將”轉型升級
華錄百納多線條續航
《火星孤兒》所做出的探索與突破，與其主要出品方華錄百納的戰略轉型不無關係。華錄百納總裁方剛先生表示，“未來向”高度符合華錄百納戰略級作品定位，《火星孤兒》會首度嘗試內容與消費品結合，逐步打通內容與消費品通道。公司已經在逐步儲備可擴展性IP，將會打造更多的圍繞IP全產業鏈運營的優秀作品，向“系列化”“IP整體運營化”“內容營銷一體化”等方向深耕。
從《雙面膠》到《王貴與安娜》《媳婦的美好時代》，從《黎明之前》《永不磨滅的番號》到《咱們結婚吧》《嘿，老頭》，這些高口碑高熱度的作品，至今仍為人所津津樂道。
但如果從華錄百納近兩年來的作品上看，公司除了此類精益求精的傳統類型，也不乏創新題材的探索之舉，尤其是在對年輕化、多元化作品的嘗試上，更是讓人眼前一亮。據公司所發佈的Q1財報顯示，除了《火星孤兒》對於未來科幻領域的拓展，從現實主義到青春勵志，從刑偵緝毒到當代都市，從懸疑推理到未來科幻，再到古裝、公安、刑偵、女性甜寵等等，華錄百納均有涉獵。
其中現實主義題材《美好的日子》、青春勵志劇《我們的西南聯大》、刑偵緝毒劇《冰雨火》、當代都市劇《先生們請立正》、懸疑推理《逆光者》等劇目，或許在不久之後就將與觀眾見面。古裝劇集《絳龍吟》《幕月星辰》《君九齡》《我是至尊》，公安題材《第一槍》，懸疑推理《寂靜證詞》，刑偵懸疑《失心探》，女性勵志《黑天鵝》，當代都市《借你一世玲瓏》，網大《浴血金三角》等項目部分已完成預售、定製或在積極籌備當中，預計2021年陸續開機。
而此外，從華錄百納的財報中，更能發現其在內容產品陣型的構建上，除了劇集還包括電影和動漫。其中，電影板塊，更有張苗這樣優秀的團隊加入。動畫電影《雄獅少年》日前官宣將於暑期上映，電影《狙擊手》《第一書記》《排雷部隊》等多個項目也在籌備和製作中。這一切，都不難讓人發現，經過幾年的儲備、沉澱和轉型，華錄百納正在一步一個腳印的走出一片新天地。
在過去，影視行業是一個時刻與風險相伴的行業。如今，經歷了天價片酬、商譽爆雷、泡沫稀釋等“至暗時刻”之後，行業正步入理性迴歸的關鍵階段。能在這樣的環境下經受住錘鍊，並完成自我升級的公司，無疑是有核心競爭力的公司。相信隨着時間推移，華錄百納將會為觀眾帶來更多的驚喜。