賈樟柯的感受和侷限都在《江湖兒女》中。顧名思義，《江湖兒女》指的是“江湖”。
在古代，它是武俠，在現代，它主要是香港電影古惑仔。在賈樟柯的手中，它變成了山西，上面有麻將館幾個強有力的單詞。一個男人的靠譜女人的滄桑十年以上都不能放過一次愛和背叛。最後，是賈導和念念不忘的家鄉情懷，他們非常擅長。同時，它也反映了這些在過去十年發生變化的邊緣人物的曲折與柔弱。
這一直是賈樟柯的主題，他的作者屬性，他的風格，他的感情或他的侷限。
第一次，賈樟柯所以“熱鬧”
《江湖兒女》與過去有點不同，它更活潑一些，充滿一些更愉快的氣氛。肉搏戰也是實戰射擊。槍會響，人會流血。喝酒的時候，我們應該把各種各樣的酒混合起來，説“五湖四海”。我們一起喝吧。當然，有一種強烈的悲傷感。總是在細節上開玩笑。
看電影的經歷充滿了樂趣。例如，在一個很長的鏡頭裏，拿着山西單詞的人發生了爭執。由廖凡提出的“斌哥”問題讓每個人都邁出了一步，所以每個人都會互相和解、打招呼和握手。這種真實的人與複雜的人的關係之間的聯繫，以及一種模仿香港黑幫電影的不合時宜，有一種説不出的階段，顯得奇怪而有趣。
相似性非常類似於黑幫香港膜。陌生人可能在他們的生活中有這個羣體。他們有自己的生存方式。我們和受保護一樣被束縛在自己的羣中。
這張長鏡頭清楚地顯示了趙濤扮演的女主角是巧巧代表“濤哥”發自內心愛慕，這是一個女人對她的男人和嚮往代表愛情的崇拜。以後，自然要替陶兄作答。很明顯，長鏡頭和整部戲的拍攝方法並不是商業主流對快節奏電影的追求，而是有着紮實的表現力，尤其是生活場景，並不突兀，而是有一種面對面的戲謔親密。
事實上，科長還拍了一些非常憤怒和暴力的電影《天註定》。我們不被允許在電影院裏看他們，而且《江湖兒女》在濤中間被擊中，直到巧巧朝天被拍攝，這是相當現實的貼肉。第六代導演並非沒有能力扮演暴力角色美感。
包括濤哥哥和兄弟們喝酒看香港電影和觀察兄弟情誼，聽濤哥哥説他是江湖人，巧巧説她不是。膠捲的三分之一是香港黑幫型混搭下的山西酒體。
感受和樂趣賈樟柯，自己“致敬”自己
杜琪峯曾力贊賈樟柯的圖像處理方法。這“黑幫教父”説，由於它的影響，他拍攝了《奪命金》這是一個好故事。因為《天註定》和往常一樣，賈樟柯有更多的情節類型感，或者説熟悉的味道創造了樂趣。這也是杜琪峯的一點功勞嗎？
賈導他自己也多次提到自己有江湖情結，他的影迷們認為《在清朝》會有多精彩，就像很多人還在呼籲大陸愛情片的杜琪峯歸來拍攝《黑社會3》，畢竟黑幫形式美感是杜琪峯的天地，而賈樟柯紮根則是深耕在家鄉的土壤上，這是為真正的底層人而設的關懷則是其獨特的領域。
有人一直在提“賈樟柯宇宙”的概念，問起賈導或雙子座好像他沒有這麼強烈的野心。除了忙着拍電影節和柯首映介紹國外優秀短片外，此時，他的身份也變得更加多元化，更加全面的人才服務於電影。但聽他的解釋是他在兩年的電影裏能做的。
在許多關於導演的評論中，有些人總是對他在解讀作者的電影時所熟悉的各種有趣的公式感到高興。有人認為導演的叛國是不變的姿態。每次，他都會整合一些感興趣的東西，看看他是否能像一個沒有失去手的酒保。
目前賈導的狀態已經幾乎達到了一定的認可度，可以獲得藝術家的獎項。人們對導演的容忍度仍然高於期待。他總是我行我素。人們應該把這個強大的期待交給畢幹，張大磊，温牧野和其他新導演。
在這個時候賈導實際上傳達了我喜歡拍攝的故事，但顯然看起來好多了。這一次，沒有必要挑戰審查的規模，對觀眾也非常友好。基本上追求沒什麼文學藝術的人可以享受它。因為這個故事是在一個女人對自己的愛的等待和幻滅中付諸實踐的。與之前的《山河故人》兩代或三代不同，它仍然需要一些閾值。
據説賈導根據身邊人的情況，認真已經打磨了6年，受到陳可辛的好評，他穩步提高了中國的商業電影質量。他説這是一部很好的商業片。從這個角度來看，擁抱觀眾將是第六代人應該探索的一條路。
但在這種情況下，也許婁燁拒絕回答，而王小帥仍在苦苦思索他的下一個想法説什麼。而第五代二人自始至終都在為自己與觀眾社會的關係而奮鬥，從中我們可以看到一條艱難的求索之路。有時候賈導活得太魯莽了。他總是能拍下自己的事情，守住自己的生活，守住雲開。同時，這個故事也越來越被越來越多的人所接受。
但他的作者特質是從頭到尾的。配樂，鏡頭，包括他對現實主義的基本參考是想象力。他對研究外星文明很感興趣。事實上，這個人還活着。
所以也許很多賈樟柯的粉絲會對這樣一個導演充滿愛和挑剔。對他的東西有過很多分析，但老粉絲們很少説話。我們越是擁抱公眾，我們就越要放棄親密的關係。
技術越成熟，人們對它的追問就越多。實際上，《江湖兒女》在這方面似乎不那麼困惑。儘管這部電影仍分為三個部分，但每個部分在過去十年裏都有自己的敍述和特點。但總的來説還是導演選擇了一個不顯眼的分割。讓我們從裏面試試找找。
一個女人從不是江湖人到走進江湖的故事
影片的第一部分是斌兄弟崛起的舞台。整個山西是一場革命，恐慌和巨大誘惑並存。人們既害怕又激動。這件新鮮的事情充滿了興奮，而年輕人手中的棍子和荷爾蒙直到斌兄弟被打，舉起巧巧的槍，還有“黑幫氣質”的儀式片段都是關於舊秩序的告別，但人們的心從未停止過太多的變化。有些東西會一直説再見，有些善良會自然地消失。這也是整個電影，特別喜歡香港電影活潑的氣質。
第二部分是巧巧出獄五年，一路跟蹤長江尋找斌失勢者的過程。這段時間巧巧慢慢地變成了一個真正能應付的成熟女人，然後內心揮之不去的柔情被想翻盤子的情人撕碎，然後硬得像鐵一樣再生。在這裏香港歹徒的氣質已經找不到了，但這裏有一條三峽強烈的告別唱腔，有傷人失戀的療傷之路，還有一條身無分文的人如何運用江湖手腕生存和反應的過程。
這一時期對婦女獨立有着強烈的追求。電影賈導也受到女權主義的高度追捧。顯然，這麼多年來，他對妻子的偏愛一直在不斷地拍攝一個女演員。這最後感受到具有趙濤作為演員的得體性和魅力，並且具有他母親所承受的圖像紋理。
當《山河故人》更多地基於劇本的設置時，就不能有這麼強的代入感。即使有女人發現偷錢包的賊，也有點叫不出來。它包括張一白、張譯和馮小剛片段，我們將再也看不到它們。在這裏尋找和幻滅的過程中，照片輕鬆而真的很好看，人物生活在觀眾的心中。
影片第三部分接近尾聲時，巧巧早已是一位傳奇女性，奔跑着江湖人們尊敬麻將館。哥哥腿腳癱瘓，已經沒有復出的希望了。一個男人的垮台取決於一個女人和接受舊地方並失去尊嚴的過程。這種驕傲被沖走了，只是為了勇敢。它不能不談論愛和一種等待。男人在腿和腳上稍微好一點離開，女人靜靜地承受，影片的結尾在這裏。我們家鄉的時代也很動盪。舊的東西留在洪流裏，但我們都頑強地生存着。
從戲劇的角度看，哥哥斌的弧光並不清晰。從表演上可以相信，但就在這裏。如果是在中國拍的，導演是不是擔心劇情和作者的屬性？但是這個角色巧巧和我們想象中的江湖女人一樣生動。
尤其是哥哥斌問她是否還想念他？我淚流滿面地説，在過去，這是為了正義，這真的解釋了一種越來越難得的愛。於是斌哥哥走了，她追了出去，又停了下來。在兩次選擇之間，她仍然保持着歷史的無常。即使權力是徒勞的，權力仍然是清晰的。
在一次採訪中，他説他不是一個女權主義者，而是一個沒有靠譜的男人。這是他的反映，所以可以理解為他對女性的讚美，一種讚美。把巧巧塑造成一個深情、勇敢、堅定的女英雄，英雄不可避免地要處理碎片化，實現悲劇的英雄美。但在洪流的年齡之下，江湖成了不可抗拒的幌子。在武俠世界中江湖的詭異浪漫，還不如生活的動盪。這更符合留給邊緣人的現實。
沒有必要考慮太多的符號隱喻。有時我們看一個故事，看到一個人物的心。這不僅是一次抵達，也是一次告別。
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