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傳統的江戶切割機通常由透明材料或淺色玻璃製成。由於材料是一種高折射率鉛玻璃，早期的江戶切碎器在陽光下顯示彩虹光。
kuriko Kiko的虹橋銀行
密集而清晰的圖案也被認為是江戶刀具的特徵。將菊花、麻葉、魚卵、竹紋等常見於和服上的圖案運用到玻璃表面，豐富了器皿的光影變化。
工匠們的切割和拋光技術使每件玻璃器皿具有光滑的輪廓邊緣。除了視覺上的美感之外，當你在玩這些器皿時，你可以感受到光滑的手感和工藝。
interview口市
齊子是江戶的作家，出生於東京。進入和利口玻璃公司，正式拿下“秀石三代”稱號，創立了荷利口七子個人品牌。他的作品在傳統的江戶切割技術中加入了鮮明的現代元素，引起了各界的關注
何裡口：從小我就有一種對“專業人士”稱號和傳統工藝的無知嚮往。從我祖父那一代起，我的家族就開始經營切割車間。雖然我上小學時爺爺去世了一年級，但我可能會不自覺地對爺爺的印象和記憶進行美化，並覺得我將來應該成為和我祖父一樣的江戶切割匠師。初中三年級的時候，老師問我未來的打算，我明確地回答說，我想成為一名繼承傳統工藝的“專業人士”。
繼承傳統工藝就像接力賽，前者繼承了他們畢生致力於學習和發展的技能，然後將這些經驗傳授給後代。我認為這種繼承過程很有吸引力。
江戶晶片可以顯示不同的顏色
志日：成為一個獨立的江戶削片機需要多長時間？
八年或九年。當然，根據學徒的素質、作坊的教學方法和工種的不同，實習時間也會有所不同。
例如，在河裡口切割車間，除了普通的杯具器皿外，我們還可以製作裝飾品、照明器具等不同種類的作品。在這裡實習的學徒們需要從一開始就學習更多樣化的手藝，成長得更快。
智日：你能介紹一下“秀史”這個名字嗎？你從第一代和第二代繼承了什麼技術特徵？
和利口：“秀石”是作者的名字江戶七子，就像瓷藝中的柿子右後衛雅號。從事江戶切割的工匠基本上都是用個人名字來創作的。
據我所知，只有我們一家是從早期世代繼承的。到之前為止，這三代人已經繼承了了秀石的頭銜，但他們的風格迥然不同。第二代修士旭田富雄特別擅長傳統和風的圖案，而我的作品加入了更多的現代元素。
“修士”的稱謂是從內在精神層面一代代傳承下來的。當我想維護三代人的聲譽時，我會注意的。在教徒弟的時候，我也希望他們在創作風格上有所突破，同時也能繼承修士認真對待工藝的態度和不輕易妥協的精神。
“惠-kAI-作者：horikou cheiko
智日：您對傳統工藝的發展變化有什麼看法？
Horiko：傳統工藝的演變包括三個方面
保留原有技術的精髓，根據時代的變化增加新的元素，消除不必要的繁瑣工序。
只有重複這三個過程，才能完成傳統的進化。
服裝的流行週期可能不到一年，但在傳統的手工業中，時尚的變化是一個相當長的過程。作為江戶切割機的工匠，正確理解這一過程是非常重要的。只有研究前人作品中工藝和美學的變化趨勢，才能預測未來時尚的變化趨勢，從而決定我們自己的創作方向。
如果沒有進化，就沒有傳統，不能適應時代發展、迎合觀眾喜好的傳統工藝將被淘汰，為了使江戶晶片繼續，我們必須瞭解流行度的變化。
在理解傳統基礎上的基礎上，創作符合時代潮流的作品是何裡口的創作理念
志日：你將來想拍什麼樣的作品？
何裡口：第二次被炒作品可以說是我的最新創作方向。切割過程準確且可預測。按設計角度切割很難製造表現。為了增加作品的隨機性和隨機性，我開始根據自己在製作過程中的感受，努力擺脫事先設計和工藝細節的束縛。
作為一個寫手，我們應該在30-40歲時嘗試不同的可能性，我們應該在50歲以後開始形成某種風格，當我們60-70歲時，我們可以發展自己的藝術風格。為了達到這個目標，我現在正在學習吸收各種工藝特點，甚至在作品中借鑑瓷器、繪畫、建築等藝術創作方法。
東京為日本料理店製作的燈具
智日：你對如何欣賞江戶切線有什麼建議嗎？
Horiko：我希望來賓們能被作品的顏色和形狀所吸引；然後他們會玩弄這些器皿，感受他們的重量和質感，判斷他們是否真的實用，同時，我也希望客人可以想象一下使用這些刀具時的情況，比如是用彩杯盛啤酒還是威士忌，這個裝飾會擺什麼顏色的桌子會有自然光穿過你房間的玻璃器皿？他們和房子裡的其他餐具搭配嗎。
總之，我希望在享受江戶切割時，能有更多的想象力。