顏真卿珍本《多寶塔碑》

2020-07-14 由弓四清發佈於休閒

　　唐顏真卿《多寶塔碑》全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑》，楷書，高285釐米，寬102釐米，此碑為岑勳撰文，顏真卿書丹，徐浩題額，史華刊石。天寶十一年（公元752年）刻於陝西興平縣千福寺，三十四行，每行六十六字，現藏西安碑林。

　　碑文寫的是西京龍興寺和尚楚金禪師靜夜誦讀《法華經》時，彷彿時時有多寶佛塔呈現眼前，他決定把境界中的多寶佛塔打造出來，天寶元年選中千福寺興工，四年始成，在千福寺中每年為皇帝和蒼生書寫《法華經》《菩薩戒經》，唐玄宗曾為立塔贈銀50萬、絹上千匹。

　　楚金禪師圓寂後，唐玄宗特派使者弔唁，監護喪事，並親自書寫了塔額，佛教在唐代社會生活中的重要影響於此可見一斑。

　　顏真卿（公元709—785年），字清臣，京兆萬年（今陝西西安）人，一説為琅琊臨沂人。玄宗開元進士，出為平原太守。肅宗時遷工部尚書兼御史大夫。代宗時官至刑部尚書，累進封魯郡公。

　　顏真卿精於書法，師承褚遂良、張旭，而自成一格，是唐代的大書法家。安史之亂時為平原太守，歷遷刑部尚書、太子太師。

　　他立朝正色，剛而有禮，天下不以姓名稱而獨曰魯公。後為奸臣盧杞所忌。德宗時，李希烈叛亂。他以社稷為重，親赴敵營，曉以大義，終為敵所害。

　　多寶塔碑是顏真卿四十四歲時所書，也是他傳世最早之碑。是碑點畫豐腴，用筆勁健，結字茂密，體勢端莊，是初學者的最佳範本。

　　盛時泰《蒼潤軒碑跋》謂：魯公書《多寶佛塔碑》最窘柬，而世人最喜王世貞《藝苑卮言》又謂：多寶塔碑結法尤整密，但貴在藏鋒，小遠大雅，不無佐史之恨耳。

　　顏真卿書早年學褚遂良，後乃上溯北碑與篆隸，又從民間書法中汲取養料，而又有與唐人寫經有明顯的相似之處。多寶塔碑入古濯新，自創己意，最後熔鑄出豐腴雄偉、端嚴莊重之獨特風格，卓然成為開宗立派之大作。

　　顏真卿的楷書平畫寬結顯然是汲取了漢隸之體勢，點畫渾厚而蒼勁顯然是汲取了篆書的筆意，看似平正但絕不板滯，看似豐肥而實具風骨，看似濁而實清，看似拙而實巧，莊而不險，從容從法度中來。蘇軾評其書謂：魯公書雄秀獨出，一變古法。

　　歐陽修《集古錄》亦曰：“斯人忠義出於天性，故其字畫剛勁獨立，不襲前跡，挺然奇偉，有似其為人。”觀顏真卿的楷書，字裏行間，洋溢着一種正氣，如大臣正色嚴立於廟堂，凜然不可犯。

　　此碑整篇結構嚴密，字行間有烏絲欄界格，點畫圓整，端莊秀麗，一撇一捺顯得靜中有動，飄然欲仙。

　　《書畫跋》：“此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世撰史家鼻祖。學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。”

　　筆多用中鋒，起筆和收筆有明顯的頓按。多寶塔碑起筆藏鋒為主，兼用露鋒，方圓並用，有些橫畫起筆較為外露，多不似柳書的齊頭方腳，而是稍存斜尖，並參以含蓄的筆意使之變化豐富；收筆用頓筆和回鋒的較多，強調“護尾”，尤其於橫畫中最為明顯，寫橫行至收筆處，常向右下方重按，頓筆回鋒，體現出顏體的雄渾、大氣之韻，豎畫粗壯，渾厚力強。

　　此碑橫豎筆畫粗細對比鮮明，富節奏、韻律美感，也把顏體的一個“筋”的意味完整的表達出來。顏體撇畫較輕盈挺健，捺畫卻粗壯有力，有“蠶頭燕尾”之稱，給人以剛健的動感，尤其是捺腳較長，頓挫後踢出開衩，含蓄而又有峻利之感。另外，顏體捺畫的捺腳多與撇畫鋒尖持平或稍低，不似柳體的撇低捺高，而呈現出一種舒展沉穩之美。

　　多寶塔碑轉折變化較多，主要有提筆聳肩頓挫和按筆削肩暗轉之法，有方有圓，方圓兼施。多寶塔碑具有唐楷“尚法”的典型特徵，結體寬博，布白較勻整，字型稍方，端莊平穩，正氣飽滿，多寶塔碑已初顯顏體成熟期的正面示人、雄渾豪邁的書風。

　　書體不似柳書的中緊外放，主筆長槍大戟般舒放。多寶塔碑字體筆畫間的寬窄收放對比較歐、柳書體要小，主筆相對收斂，短筆相對放長，因此中宮顯得較為疏朗，外部筆畫也較規整，較歐、柳書體略顯內鬆外緊、字勢寬綽、雄渾平穩。

　　塔碑中的點運用靈活，引帶顧盼；各筆畫間時有露鋒映帶，連貫照應，正斜相生；多寶塔碑一些主豎故意偏離中線，而靠長橫的斜勢及長的“力臂”和重的“垂尾”來獲取平衡，使穩活相生，奇趣頓增。

　　筆力雄渾厚重，墨酣意足，在筆墨流動處頗顯媚秀之姿，也成就了顏楷的“雄媚”書風。顏書結體的“中緊外松”“飽滿方正”只是相對於歐、柳書體來説的，具體到單字中，字的結構仍符合楷書結構一般規律，能鬆緊適宜，筆畫、結構、單字同中求變，結體上下收放參差、左右高低錯落。學習中要避免內部過於疏朗，流於鬆散；字形也不可過於方正，而顯得呆板無神。