作為本屆奧斯卡的最佳影片提名之一，《聚焦》與它的競爭者有挺大的不同。它作為一個實實在在的情節劇，完成了一個表面平靜無波、內在波瀾起伏的漂亮故事;在技巧上毫無新意，但正是因為如此卻更顯得非常紮實。整部影片非常精彩，矛盾突出，節奏緊湊，人物鮮明，還包含了一定的政治意涵，可以説是老學院派在本屆奧斯卡的一個突出代表。
開始聊這部片子之前，其實我特別好奇本片卡司導演是不是漫迷——我們有老版蝙蝠俠、《金剛狼 1》裏的狼人、當然還有綠巨人、還有老年版霍華德·斯塔克，甚至還有《守望者》裏的曼哈頓博士，當然還有瑞秋·麥克亞當斯——她參演的《大偵探福爾摩斯》也是漫畫改編作。當然這也從另一個側面説明本片的演員們大多是非常棒、適應力很強的好演員。也正是他們的出色演出讓本片不偏不倚，非常紮實地完成了敍事。
基本上我們可以把本片的敍事這樣描述：它由一個精心設計、場面簡單的劇本構成;巨大的台詞量、豐富的場景切換、強烈的人物主動性讓本片的節奏進行毫無阻礙，非常順利——讓我們共同跟着環球報的這些平凡英雄們一起調查。它基本沒有特別突出和強調的場景，所有的創作情緒都緊緊壓制在故事講述之下，讓情緒的洪流在敍事之中得到釋放。我們來看看本片是怎樣把一個個對話場景拍攝出來的：
這是 Spotlight 編輯 Robby 和記者 Sacha 第一次去拜訪曾為猥褻案被告神父辯護的律師 Macleish。如我們所見，大多數本片的這種場景都開始於我們的主要角色進入這個場景。兩三個移動鏡頭和背景的清淡音樂能讓觀眾收拾心情進入這個新場景和情節。
接下來就是開始對話，開始戲。我們看得到，這簡直就是傳統對話戲拍攝的模範教材：主機位，確立軸線的位置關係的全景。
Macleish 一側機位的 A，景別偏松，帶 Sacha 關係，這是對話在正常階段。
Robby 和 Sacha 一側機位的 A，也是帶關係的，景別較松。
這是進入對話緊密節奏之後的，Sacha 一側機位的 B，我們看得到氣氛發生變化，景別稍緊，依舊是帶關係。
然後這一側也是，稍緊的 B，帶的關係是 Robby 而非 Sacha 的，這可能是考慮到軸線以及氣氛問題，畢竟 Macleish 可能並不把 Sacha 當回事兒，他是在跟兩個人同事説話。
我們就根據這個場景來看，這是再傳統和死板不過的三人對話戲調度，不但毫無新意，連取景、景別、剪輯等等似乎都是按着標尺來做的，分毫不差。整個場景的佈景很講究，也沒什麼特別風格;打光考慮了自然光和室內真光源的效果，基本上也是按着新好萊塢那一套做的。
可以説，要學習最為基本和通用的電影視聽手段，本片非常合適不過;而這個手段就是怎樣把一出用對話構成的電影拍出來。在劇本寫作的時候我們會發現，每一個衝突、動作、進行的線索基本上都是對話。人和人，人和電話等等。而影片也並沒有在動作上的衝突點，沒有搶劫，沒有間諜，沒有囚禁，沒有復仇，就是巴拉巴拉討論開會寫稿子。這實際上非常不好拍。
因而，導演選擇了用豐富場景、強調對話的方式來完成敍述。所以你看，本片的所有角色不斷地在談話，他們在辦公室談，在家裏談，在家門外談，在辦公室走廊談，在廚房談，在棒球場談，在高爾夫球場談，在馬路邊談，在咖啡館談，在派對上談……其實從某種角度來説，這也不就是媒體工作者的一個常態麼。我本身學新聞出身，許多我的同學和朋友們，做了記者編輯，確實是在不斷地跑，在不斷地談。
而導演用非常學院派，非常傳統的拍攝技法，把每一個談話場景都做到緊湊、精緻、穩當、平實。沒有一個場景有特別強烈的衝突，沒有人的表演過火，沒有鏡頭特別出格。也許有人會覺得這部片像一個廣播劇，像一個美劇。可是，這也正不是這些劇如此精彩的原因嗎。
有時候其實我們會發現，做一部這樣的，幾乎沒什麼作者風格的電影，恐怕比有強烈的風格更具有某種意義上的難度。我們怎樣把一個精彩故事老老實實地講好?這需要導演有很強的自信心和穩當的掌控能力。畢竟，如果我們回頭去想一想本片的故事，恐怕也不可能用別的方式去拍好。《聚焦》用了這種紮實、穩當的學院派方式，也是最適合它的方式。
聚焦，學習了。